Лето — горячая пора в мировом кинопрокате. На экраны выходят новые хиты, которые нередко оправдывают возлагающиеся на них надежды. А порой помогает шумная рекламная (или антирекламная) кампания. Например, успех "Девяти месяцев" (римейка французской комедии) в немалой степени связан со скандалом вокруг актера Хью Гранта. А "Водный мир", несмотря на поспешные пессимистические прогнозы, пока не пошел ко дну. Третья серия "Бэтмена", которая ничуть не лучше второй части "В осаде", однако, имеет результат почти в 4,5 раз выше. Куда понятнее весомые показатели забавной современной сказки "Каспер".
"БЭТМЕН НАВСЕГДА" (Batman Forever). США. 1995 год. Режиссер Джоэл Шумахер. В ролях: Вэл Килмер, Томми Ли Джонс, Джим Кэрри, Николь Кидман, Крис О`Доннел, Майкл Гаф. Кассовые сборы — $176,8 млн (прокат не закончен). Оценка — *** (по шестибалльной системе).
Тим Бертон, снявший две первые серии "Бэтмена", в третьей решил ограничиться лишь продюсерскими обязанностями, пригласив на постановку режиссера постарше — Джоэля Шумахера, который никогда не работал в комиксовом кино. Хотя зачатки подобного кинематографа при желании можно обнаружить в его "Заблудших ребятах" (1987), а также в ленте 1990 года — "Коматозники" (точнее был бы перевод "Клинически-мертвые"). Кстати, и "Бэтмен навсегда", если отвлечься от постановочной машинерии и визуальных спецэффектов, кажется типичной подростковой картиной о плохих и хороших парнях, которые вступают друг с другом в поединки в первую очередь ради того, чтобы самоутвердиться и избавиться от детских комплексов. Расхожая фрейдистская подоплека поведения героев третьей серии делает фантастический комикс, придуманный Бобом Кейном, максимально доступным для современных западных зрителей, привыкших к присутствию психоаналитика в жизни. Кстати, помимо вдруг образовавшихся компаньонских дуэтов спасителей человечества (Бэтмен и, так сказать, Бэтбой, воздушный гимнаст из цирка) и их зловеще комических противников (двуликий Харви и амбициозный ученый Э. Нигма), в фильме "Бэтмен навсегда" появляется не просто красотка, а именно женщина-психоаналитик. Перегруженное хаотическим и маловразумительным действием, компьютерными фокусами (специально ради этого приглашен Джон Дикстра, работавший на съемках "Звездных войн") и придумками гримеров (без Рика Бейкера, "мастера по оборотням", трудно было обойтись), повествование — лишь мощное приложение к куцой идее. Художественный провал, опять возведенный на вершины коммерческого успеха.
"КАСПЕР" (Casper). США. 1995 год. Режиссер Брэд Силберлинг. В ролях: Кристина Риччи, Билл Пуллмен, Кэти Мориарти, Эрик Айдл. Кассовые сборы — $91,8 млн (прокат не закончен). Оценка — ****.
Эта картина, созданная фирмой Стивена Спилберга при его участии в качестве исполнительного продюсера, намного симпатичнее — не только потому, что это увлекательная и смешная фантастическая история для семейного просмотра, рассказывающая о старомодных привидениях в наше компьютерное время. Забавнее всего то обстоятельство, что некоторые ревнители нравственности грозились подать жалобу в американский сенат, который должен был бы осудить детскую сказку "Каспер" за наличие в ней оскорбляющих намеков на половые признаки у призраков. В одной из сцен вовсе не страшный Каспер превращается в красивого мальчика, с которым танцует девочка-подросток Кэт. Роль Кэт играет подросшая Кристина Риччи, которая была инфернальным созданием в двух сериях "Семейки Эддамс". Кстати, лента дебютанта в игровом кино Брэда Силберлинга во многом напоминает черную комедию Бэрри Сонненфельда. Но во второй половине "Каспера" выходки привидений и всевозможные киношные хохмы (лишь Роджер Дейнджерфилд появляется собственной персоной, а Дэн Эйкройд, Клинт Иствуд и Мел Гибсон впечатаны в изображение благодаря трюкам Денниса Мерена и Майкла Лантьери, удививших еще в "Парке юрского периода") уступают место более морализаторским сценам. Добрый Каспер оказывается "святее всех святых", а его хулиганствующие собратья проникаются сочувствием к доктору Харви (не путайте с тезкой из "Бэтмена"), отцу Кэт. Лучше смеяться до упаду до конца на старой комедии с Эбботом и Костелло — "Задержите это привидение".
"В ОСАДЕ 2: ЗОНА ТЕНИ" (Under Siege 2: Dark Territory). США. 1995 год. Режиссер Джефф Мерфи. В ролях: Стивен Сигал, Эрик Богосян, Кэтрин Хайгл, Эверет Магилл. Кассовые сборы — $41,5 млн (прокат не закончен). Оценка — **.
"Вечно второй" режиссер Джефф Мерфи, отказавшийся от своей новозеландской оригинальности ("Уту", "Тихая планета") ради голливудской бесцветности ("Молодые стрелки 2", "Беглец", "В тупике", "Последний изгой"), согласился на съемки продолжения самого кассового боевика с участием Стивена Сигала, надеясь на большую прибыль. Разумеется, "В осаде 2" станет рекордсменом в личной кинокарьере Мерфи, но явно не поправит пошатнувшиеся дела мастера айкидо и любителя сражаться в одиночку за всю планету. Предыдущая провальная работа Стивена Сигала "В смертельной зоне" была посвящена спасению эскимосского Севера от нашествия беспринципных янки. В новой ленте бывший морской пехотинец Кейси Райбек, конечно же, чудом незамеченный в одном из вагонов поезда, который захвачен безумными террористами, остается словно один-одинешенек на всем белом свете и просто вынужден предотвратить ядерную катастрофу в Вашингтоне, летая в финале над всполохами взрывов похлеще Бэтмена и Каспера.
Лидеры проката США за уик-энд 4-6 августа 1995 года
1. "Водный мир" (Waterworld), фантастический боевик Кевина Рейнолдса, $13,5 млн, за 10 дней — $45,6 млн
2. "Тема для разговора" (Something to Talk About), драма Лассе Хальстрема, $11,1 млн
3. "Крошка" (Babe), комедия Джорджа Миллера о животных, $8,8 млн
4. "Виртуозность" (Virtuosity), фантастический боевик Бретта Ленарда, $8,3 млн
5. "Сеть" (The Net), триллер Эрвина Уинклера, $7,6 млн, за 10 дней — $23,0 млн
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ