Американка Вивика Жено сегодня входит в лигу лучших колоратурных меццо-сопрано. При одном словосочетании "колоратурное меццо" читатель уже готов себе представить предписывающийся обладательнице этого голоса репертуар — бельканто, и прежде всего Россини. И надо сказать, что с россиниевских героинь Вивика Жено действительно начинала свою карьеру, да и теперь к бельканто она обращается довольно часто. Но все же настоящая слава пришла к ней менее предсказуемым образом.
Заливистыми фиоритурами композиторы любили украшать именно меццо-сопрановые партии еще задолго до Россини. Другое дело, что в XVIII веке этим голосом певали не только дамы, но и номинальные мужчины — кастраты, о чьих сверхчеловеческих способностях как раз по части виртуозности до сих пор ходят легенды, подхваченные и массовой культурой. Кажется, все еще помнят фильм Жерара Корбьо "Кастрат Фаринелли", который, несмотря на свою китчевость, поставил занятный вопрос: а как теперь-то воссоздать голос певца во всем его магическом великолепии? Решили прибегнуть к технике, склеив голоса сопрано и контратенора. Через несколько лет после выхода фильма один из главных кудесников барочной оперы дирижер Рене Якобс как будто бы взялся доказать, что и без всякого склеивания нечеловечески сложные арии из репертуара Фаринелли может петь живой человек. И выбрал для этого именно Вивику Жено, записав с ней альбом под немудрящим, но красноречивым названием "Арии для Фаринелли".
С тех пор певица часто выходит на сцену именно для того, чтобы вернуть к жизни какие-нибудь очередные, казалось бы, навсегда отзвучавшие старинные вокальные чудеса. Ее выступления в последние сезоны в значительной части посвящены именно музыке XVIII века, которую она исполняет действительно как мало кто другой, дополняя поразительную технику напористым обаянием и бойким темпераментом. Московский концерт примадонны, естественно, без этого репертуара просто не мог обойтись. В программу попали Гендель, представленный арией Руджеро "Sta nell` Ircana" из "Альцины", Вивальди с ариями из "Неистового Роланда" и "Баязета" (из последнего, впрочем, взята ария Ирины "Sposa son disprezzata", которую Вивальди позаимствовал у композитора Джакомелли) и Иоганн Адольф Гассе с арией "Nelle cupe orrende grotte" из совсем уж раритетной оперы "Сенокрита".
Впрочем, ограничиваться домоцартовской музыкой Вивика Жено не станет, воздав должное еще и Россини, из которого она, правда, споет не какие-нибудь оперные шлягеры, а виртуозную кантату "Жанна Д`Арк" для голоса с оркестром. Дальнейшая траектория опять-таки выглядит непредсказуемой: сначала ария из оперы "Миньон" Амбруаза Тома, а потом целый блок пряной экзотики в виде арий из классических испанских сарсуэл. Прозвучит весь этот пестрый набор под аккомпанемент камерного оркестра Musica Viva, дирижировать которым будет прибывающий вместе с солисткой испанец Карлос де Арагон.