Под занавес театрального сезона Петербургский государственный драматический театр им. В. Ф. Комиссаржевской показал премьеру — комедию Жана Ануя "Приглашение в замок" в постановке режиссера Сергея Черкасского.
Салонные комедии Ануя мало известны петербургскому зрителю. Здесь знают Ануя-максималиста. В "Приглашении в замок" драматург предстает остроумным конформистом, двойником самого себя. Тема двойников — одна из старейших театральных тем — особенно любима драматургом. Он не изменяет ей и в "Приглашении в замок".
Близнецы Орас и Фредерик — светские молодые люди. Невеста Фредерика Диана Мессершман очень богатая, но жестокая девушка, она помыкает Фредериком и лишь позволяет себя любить. Фредерик — нежное создание, Орас способен на все. Он решает спасти брата. Для этого в замок приглашена в сопровождении матери Изабелла — фигурантка из "Опера". Она должна влюбить в себя Фредерика, но тут же влюбляется в Ораса. События разворачиваются столь стремительно и непредсказуемо, что даже всегда величественный дворецкий Жозюэ впервые за тридцать лет позволяет себе сесть в присутствии хозяев, от чего сам же приходит в состояние шока.
Спектакль балансирует на грани скандала и волшебной сказки, к финалу все больше превращаясь в сказку театральную. Карикатурные, почти гротескные фигуры матери Изабеллы, г-жи Демерморт и ее компаньонки превращаются в персонажей из итальянских комедий, внезапно начинающих говорить стихами и распевать арии. Кстати, счастливым финалом все обязаны именно госпоже Демерморт, престарелой тетке близнецов и злобной светской сплетнице, превратившейся в добрую фею в золотом платье. Она сводит друг с другом наивных Изабеллу и Фредерика (которые сами, конечно, не понимали, что предназначены друг для друга) и изощренно гордых Диану и Ораса.
Сергей Черкасский настаивает на том, что это очень современный спектакль о деньгах, наличие или отсутствие которых неминуемо разъединяет людей. Однако деньги в спектакле живут своей отдельной жизнью: отец Дианы, богатый банкир г-н Мессершман, решив разориться, стал от этого только богаче. "Приглашение в замок" — не четко сконструированный спектакль с явно выраженным конфликтом, и от морализаторства он очень далек. Зыбкость и возможность перевертышей уводят сказку в трагифарс, салонную комедию — в мелодраму. Музыка Игоря Рогалева только усиливает ощущение общей неустойчивости.
Актерские работы, как всегда в театре Комиссаржевской, очень крепкие. Назначение новой примы Татьяны Кузнецовой на роль Изабеллы — характерное для этого театра распределение. Кузнецова отчасти похожа на ануевских героинь (в шестидесятые годы в советском театре негласно существовало такое амплуа), но тип ее сглажен: это женщина-ребенок, невинная даже в пороке. Она не борец, она не дикарка, а очаровательная салонная хризантема. Валерию Дегтярю удается справиться за обоих близнецов. Великолепно трио Валентины Паниной (мать), Тамары Абросимовой (компаньонка) и Ирины Слободской (тетка).
"Приглашение в замок" в театре Комиссаржевской вряд ли можно назвать театральным событием, хотя многие уже сейчас прочат ему судьбу хита сезона. Однако в чем спектакль упрекнуть нельзя, так это в отсутствии профессионализма. Он, безусловно, сделан очень добротно. Но ведь и сам Жан Ануй был кроме всего прочего крепким профессионалом, и в последние двадцать лет своей театральной карьеры писал каждый год по хорошо сделанной пьесе.
ЕЛЕНА Ъ-ВИКСНЕ