(Deutsche Grammophon)
Есть такое стандартное туристическое разочарование: зайти в Италии в какую-нибудь дивную ренессансную базилику и услышать, как там во время мессы поют не Палестрину и Аллегри, а какой-то каэспэшный ужас под гитару. Этот диск оставляет впечатление сходной неловкости. Пласидо Доминго собственной персоной исполняет здесь песни на стихи Кароля Войтылы, вошедшего в историю папой Иоанном Павлом II. Исполняет он их частью дуэтами — со знаменитым Андреа Бочелли, с менее известными у нас Джошем Гробеном, Ванессой Уильямс, Кэтрин Дженкинс, то есть, короче говоря, со звездами квазиоперного попа. Что, конечно, само по себе слегка коробит: в одиночку такими прожектами из "трех теноров" больше занимался Лучано Паваротти, и у того хоть это получалось органичнее, чем у Доминго, который из сниженных регистров довольно долго позволял себе только свою родимую сарсуэлу да неаполитанские песни. Но больше коробит сама музыкальная сторона: двенадцать стихотворений положены на музыку группкой композиторов, в которой преобладают итальянцы (видимо, фестиваль в Сан-Ремо им многим обязан), но есть и композитор Пласидо Доминго-младший, вполне, как выясняется, вписывающийся в магистральное направление. Тут даже нет речи о литературных достоинствах стихов покойного понтифика (какое там, даже об их сюжетах речи нет), потому что музыкальная стилистика, которую предъявляет этот альбом, перемелет все — хоть папу Войтылу, хоть Малларме, хоть Ронсара, хоть Овидия, а на выходе останется все тот же гламурненький поп-продукт. Хоть сейчас на радио "Мелодичная муть FM": широковещательные мелодии с претензией на большое чувство, припопсованный аккомпанемент с претензией на типа классику, вокал с претензией на серьезность. То есть сеньор Доминго сам по себе звучит для своих лет прекрасно, даже если сделать скидку на студийно-компьютерный Photoshop, через который пропущены его голосовые старания; остальные звучат кое-как; но смысл происходящего все равно ускользает. Покойный папа был, может быть, и не такой эстет, как нынешний — любитель поиграть в минуты досуга клавирного Моцарта, но на духовность у него был определенный вкус, с которым вряд ли вяжется эта попсня, натужно и наивно изображающая одухотворенность.