агитирует Ольга Лузина
В 1920 году советские вожди всеми политинструментами сколачивали Коминтерн. Председатель его исполкома Григорий Зиновьев поехал подбивать немцев на создание компартии. В состав делегации входил муж его сестры Илья Ионов, революционер не только со стажем, но и с литературными интересами, глава петроградского Госиздата. В Берлине он потратил значительную сумму коминтерновских денег не совсем на нужды мировой революции — купил работы немецких художников из "Товарищества пролетарского искусства" Фридриха Брасса. Эта организация появилась в конце 1910-х во время бума пролетарских театров и союзов культуры, выпускала гравюры, продвигала художников на книжных ярмарках; больше о ней сами немцы ничего не знают. В Россию прибыли морем четыре ящика рисунков и гравюр — первое после Октября собрание нового западного искусства. Братский немецкий экспрессионизм встретили весьма прохладно. К 1920 году авангард как фундаментальная доктрина был отвергнут властью, его приверженцев послали в заводские цеха, а пролетарскому искусству наказали воспевать реализм и просвещать народные массы. В этом контексте Первую всеобщую германскую художественную выставку (1924-1925) разглядывали с сочувствием революционному пафосу немецких классовых братьев, но без особого интереса. С тех пор коллекцию немецкого авангарда выставляли только дважды — в 1927 и 1959 годах. Сегодня известно около 260 произведений с печатями "Товарищества" и надписями рукой Брасса, на выставке будут эрмитажные две сотни.
Собрание "Товарищества" уникально тем, что фиксирует срез нового немецкого искусства по состоянию на 1920 год. Рубленые линии в ксилографии "Человек" (1913) Эриха Хеккеля, благодаря которым создается впечатление напряженности и неуверенности, напоминают о возрождении в экспрессионизме ренессансной гравюры на дереве. "Девушки с ручным зеркалом" (около 1919) Отто Мюллера с их угловатыми телами на темном фоне из резких ломаных штрихов, хотя и выполнены в технике литографии, тоже словно вырезаны по живым неподатливым волокнам. Представлены и другие мастера старшего поколения экспрессионистов, в том числе группа "Мост", Карл Шмидт-Ротлуф, Кристиан Рольфс. Великолепна подборка работ молодых художников. Среди центральных вещей — серия "Революция" (1920) Эриха Годала из 14 раскрашенных от руки литографий: в "Бунте" оратор в синем комбинезоне зачаровывает море таких же, как он, работяг змеиной мощью тела и хищным жестом ладоней-щупалец; в "Пляске смерти" — сюжете, со Средних веков притягивающем немцев, неистовые пляски воспламеняют тела и здания. В серии ксилографий "Материнство" (1920) Густава Генриха Вольфа — монументальные фигуры беременных с трогательными тапочками на ногах. А вот и сам "Брасс-коммунист" (1920) — Людвиг Майднер прячет его недобрый взгляд под косматыми бровями, топит лицо в мелких морщинках и широкой бороде. Эти имена плюс Арнольд Шмидт-Нихиоль, Георг Гросс, Карл Хольц и десяток других составляют художественный портрет разных земель — от Берлина и Дрездена до Гамбурга и Кельна. Спасибо господину Ионову за нецелевую трату ревфинанса.
Санкт-Петербург, Эрмитаж, с 13 марта по 21 июня