премьера / классика
В среду в Национальной филармонии при поддержке Гете-института и небывалом скоплении публики прозвучали "Страсти по Матфею" Иоганна Себастьяна Баха — первый концерт из четырехчастного цикла, в рамках которого дирижер Владимир Сиренко планирует исполнить и другие "страстные" оратории Баха. Комментирует ЮЛИЯ БЕНТЯ.
Во время гастролей в Италии руководитель Национального симфонического оркестра Владимир Сиренко купил альбом с четырьмя версиями баховских "Страстей", и у него возникла идея самому исполнить услышанное. Замысел этот, безусловно, похвальный, но содержащий в себе множество подводных камней. Начиная с того, что подлинность "Страстей по Луке" до сих пор оспаривается, "Страсти по Марку" собирались по крупицам, а "Страсти по Матфею" и "Страсти по Иоанну" регулярно редактировались не только автором, но и многочисленными реставраторами музыки.
Собственно, Владимира Сиренко можно причислить к таким же энтузиастам-реставраторам, которые ради донесения до слушателей величественной музыкально-театральной эпопеи о последних днях жизни Иисуса Христа готовы подставить грудь под обстрел слушателей и критиков. Вместе с ним на это решились Национальная капелла "Думка", Ансамбль классической музыки им. Лятошинского, детский хор Национальной радиокомпании и молодые киевские вокалисты.
Согласно традиции баховские оратории исполняются в Страстную пятницу в соборах и длятся до пяти часов с небольшими перерывами. Концертное исполнение продолжалось около трех часов с антрактом, но напоминало церковную службу: пара сотен человек, которым не хватило мест в зале, безропотно слушали "Страсти по Матфею", стоя на балконе. Само же премьерное исполнение произвело впечатление высококлассного любительского концерта, над которым еще работать и работать. Труднее всего было предположить, что огромным составам капеллы "Думка" и Национального симфонического оркестра будет проще изображать барочную легкость и четко артикулировать собственные линии, чем молодым солистам. Из последних практически безупречным был только тенор Сергей Бортник, выступавший в роли евангелиста Матфея. Ему удалось отыскать правильную интонацию и динамику не только для многочисленных и довольно однообразных речитативов, но и осилить кантиленные, местами предельно виртуозные соло.
Порадовало, что в "Страстях по Матфею" практически отсутствуют традиционные ансамбли солистов, в связи с чем четыре других голоса никак не мешали евангелисту. Это объясняется тем, что бас Андрей Гонюков пел слишком громко, нарочито выделяясь на общем динамическом фоне, а голосам баса Евгения Орлова и альта Марии Липинской недоставало барочной маневренности и легкости. Неудачным во многих отношениях было выступление сопрано Ольги Фомичевой, в очередной раз подтвердившее, что прилично спеть Баха куда сложнее, чем самый авангардный авангард.
При этом следует отметить, что все пятеро — вовсе не рядовые молодые вокалисты, а слава, гордость и надежда страны. Дирижер Владимир Сиренко — просто слава и гордость, но даже с его умением управлять массами не всегда удавалось удерживать шаткий ансамбль. Так например, на редкость неудачно прозвучало скрипичное соло Богдана Крысы в знаменитой альтовой арии, которая Марии Липинской как раз удалась. Подводя итог, можно сказать, что эпизодически все было плохо, а в целом, как для первого раза, очень даже хорошо.