4 июля Америка празднует День независимости. Наше телевидение своеобразно откликнулось на заокеанские торжества: Первый канал наконец покажет объявленную ранее, но изъятую из эфира тинейджерскую дилогию "Бум", а НТВ порадует полуночников ожидаемыми с декабря "Плейбоем" и "Лучшими эротическими шоу мира". Телеафиша в целом выглядит довольно легкомысленно, что не исключает присутствия в ней хорошего кино. Охотники до развлечений смогут вдоволь натешиться мастерски сделанными комедиями и триллерами, а киноманы — оценить авторскую режиссуру, предстающую на будущей неделе по преимуществу в "низких" жанрах.
О том, что неделя выдалась и впрямь веселая, свидетельствует ее традиционная кульминация — оскаровская рубрика НТВ. Только что отозвавшись на юбилей американской демократии вьетнамской эпопеей Оливера Стоуна, в это воскресенье она предлагает знаменитый бурлеск Билли Уайлдера "Некоторые любят погорячее" (Some Like It Hot, 1959) — историю двух музыкантов, спасающихся от гангстеров в женском джаз-бэнде и, соответственно, в женском обличье. Академическую награду получил художник Уолтер Орри-Келли, изобретательно переодевший в дамские наряды исполнителей главных ролей Джека Леммона и Тони Кертиса и придумавший эстрадные костюмы для Мэрилин Монро. В свое время наш кинопрокат стыдливо переименовал фильм во "В джазе только девушки" и слегка подрезал вызывающие эскапады М. М. Судя по названию, именно эту версию мы и увидим воскресным вечером, но даже тем, кто хотел бы завершить уик-энд достойным продолжением эротических шоу пятницы и субботы, расстраиваться не стоит. Как это часто случалось, заботясь о нравственном здоровье граждан, советская киноцензура проглядела самое главное. Историки кино всерьез утверждают: под предлогом комической травестии Уайлдер ухитрился протащить на экран тему "голубизны", что по сегодняшним взглядам на экранную эротику представляется куда более актуальным.
Как будто в подтверждение в субботу ТВ-6 показывает фильм Стивена Содерберга "Секс, ложь и видео" (1989). Все три понятия для режиссера-сценариста равнозначны. Недаром в оригинальном названии они пишутся со строчной буквы — "sex, lies, and videotapes" и демонстрируют новейший виток кинематографической секс-моды, замешанной на патологии — в данном случае самоудовлетворении и подглядывании. Видеоизображение активно соперничает с людьми в любовной коллизии "муж — жена — сестра жены — приятель мужа", и хотя в конце живое чувство побеждает, оно побеждает и традиционный миф о мужском превосходстве. "Секс, ложь и видео", награжденный каннской "Золотой ветвью", представляет собой образцовую постмодернистскую love story, однако как драматург Содерберг явно более интересен, чем как режиссер. В этом легко удостовериться, если разыскать сценарий, напечатанный в одном из позапрошлогодних номеров "Искусства кино".
Литераторы, занявшиеся жанровой режиссурой, на этой неделе появятся еще дважды. В четверг ТВ-6 покажет "Птицу с хрустальными перьями" (L`uccello dalle piume di cristallo, 1969) — кинодебют итальянского писателя Дарио Ардженто, во всем мире снискавшего репутацию мастера барочных ужасов. В первом фильме Ардженто еще не отшлифовал свой будущий тошнотворно-красивый стиль, в котором кровавый гиньоль уживается с мистическими рефлексиями интеллектуала. Для начала он снял вполне традиционный детектив с убийством и расследованием.
Как серьезный прозаик начинал и поляк Александр Сцибор-Рыльский, чей триллер "Преступник оставляет след" (Morderca zostavia slad, 1967) пройдет в субботу на ТВ-6. Действие происходит в последние дни войны. Преследуя отступающих немцев, партизаны врываются в здание гестапо, чтобы захватить списки тайных осведомителей, однако в последний момент их опережает загадочный убийца... Помимо закрученной интриги, фильм интересен еще и тем, что переводит болезненную для польского кино тему войны и сопротивления в безопасный приключенческий регистр. По иронии судьбы именно в нем сыграл свою последнюю роль Збигнев Цыбульский — романтик-террорист из вайдовского "Пепла и алмаза", чьи отношения с оккупантами и освободителями строились куда более сложно. "Преступник оставляет след" вышел в прокат в середине 1967 года, а в январе того же года Цыбульский погиб под колесами ночного поезда, ценою жизни оплатив экранный миф героя-одиночки.
В облегченном варианте предстанет субботним вечером и авторская манера родоначальника политического кино Коста Гавраса. В 1969 году он снял фильм "Z", где в форме полицейского киноромана показал заговор "черных полковников", потом по горячим следам "пражской весны" сделал многократно обруганное у нас "Признание". Поставленное на американские деньги "Предательство" (Betrial, 1988, HTB) свидетельствует о том, что былые страсти улеглись, а победителем из классовых сражений вышла пресловутая "политическая корректность". В "Предательстве" действуют женщина-полицейский, идущая по следам убийцы черного ди-джея (Дебора Уингер), и двуличный мужчина-расист (Том Беренджер).
Впрочем, новейшая концепция социального мира, по всей видимости, не является преимуществом страны, отмечающей в эти дни юбилей независимости. Расторопный француз Клод Лелуш предвидел ее еще четверть века назад, когда снимал "Приключение есть приключение" (L`aventure c`est l`aventure, 1972, TB-6, вторник), где уголовный сюжет разыгрывается по нотам добродушного водевиля. Криминальных типов, решивших при помощи новых технологий поправить свое положение, играют Лино Вентура и Жак Брель.
Киноактера и шансонье Бреля вы увидите и субботним вечером в комедии "Мой дядя Бенджамен" (Mon oncle Benjamin, 1969, 1-й канал). Эдуардо Молинаро перенес на экран роман Клода Тилье, знакомый нам в вольной интерпретации "Не горюй!" Георгия Данелии. Еще один перелицованный сюжет — в фильме Тоба Хупера "Захватчики с Марса" (Invaders from Mars, 1986, четверг, НТВ). Оригинальная версия этой фантастической страшилки об инопланетном нашествии, увиденном глазами маленького мальчика, появилась в 1953 году. С годами жуткий сюжет потерял обаяние, как и юный Джимми Хант, некогда сыгравший главного героя, а тридцать с лишним лет спустя — начальника местной полиции.
Как и было обещано, наступающая теленеделя сулит зрелище легкое и необременительное. Серьезные киноавторы охотно идут навстречу массовым вкусам, и идеологические мифы рассекречивают свою жанровую природу. Если же кто-то сочтет этот репертуар чересчур уж легковесным, не беда. Некоторые любят погорячее.
СЕРГЕЙ Ъ-ДОБРОТВОРСКИЙ