После долгого перерыва в Национальной филармонии выступил Кирилл Карабиц — молодой украинский дирижер, в начале этого года возглавивший британский Борнмутский симфонический оркестр. В Киеве господин Карабиц за пультом Национального симфонического оркестра подтвердил свой новый статус, констатирует ЮЛИЯ БЕНТЯ.
В конце 1990-х годов имя тогда еще совсем молодого украинского дирижера Кирилла Карабица не сходило с газетных страниц: то он дирижировал чем-то эксклюзивным в Национальной филармонии (например, рукописями из "баховского архива", с которым долгое время работал), то выиграл конкурс на место второго дирижера Национального радио Франции. До этого Карабиц окончил два факультета Национальной музыкальной академии (хоровое дирижирование у Льва Венедиктова и симфоническое в классе Романа Кофмана) и параллельно — Венскую музыкальную академию.
Имея в Украине мощный "тыл" (отец дирижера, Иван Карабиц, был не только выдающимся композитором, но и влиятельным культурным функционером, мать, Марианна Копица,— авторитетный музыковед, профессор НМАУ), Кирилл Карабиц уже в студенческие годы начал свой путь на Запад. Перед назначением в Париж два года колесил по миру в качестве ассистента дирижера Будапештского симфонического оркестра. После этого на него посыпались многочисленные приглашения от оркестров из разных стран.
Де-юре Кирилл Карабиц значится дирижером Национальной оперы, а де-факто его в Украине нет: в прошлом году он принял приглашение стать главным дирижером одного из лучших оркестров Великобритании — Борнмутского симфонического. До этого господин Карабиц был главным приглашенным дирижером Страсбургской оперы, теперь же не только стал первым украинским дирижером, возглавившим британский оркестр, но и гармонично вписался в число выходцев из бывшего СССР, которые заняли ведущие позиции в британском музыкальном мире: Владимир Юровский возглавляет Лондонский симфонический оркестр, Василий Петренко — Ливерпульский филармонический, а Андрис Нельсонс — Бирмингемский симфонический.
Собравшаяся в Колонном зале публика (среди слушателей было много музыкантов) могла констатировать: "подающий надежды" агрессивный, увлекающийся, рвущий и мечущийся Карабиц конца 1990-х окончательно превратился в Карабица нынешнего — филигранно-точного, спокойного, уверенного в своем мастерстве и обретшего соответствующий статус. Это было видно еще во время его прошлогоднего выступления с гастролировавшим в Киеве харьковским Слобожанским симфоническим оркестром (концерт почему-то совсем не рекламировался, и в зале было от силы пару десятков человек) и стало совершенно очевидным теперь.
Несмотря на английские настроения, которые вправе была ожидать публика от Кирилла Карабица, программу его выступления с Национальным симфоническим оркестром хочется назвать французской — уж очень легкими, игривыми и танцевальными были выбранные произведения. Первое отделение концерта заняла изнурительная сюита из балета "Шут" Сергея Прокофьева, зато второе оказалось заметно облегченным — прозвучали фантазия "Фейерверк" Игоря Стравинского, вокальный цикл "Шахерезада" Мориса Равеля (солистка Ирина Семененко едва заметно вплетала свое сопрано в это медитативное полотно) и его же хореографическая поэма "Вальс".
Однако главным чудом вечера стоит все же назвать абсолютное преображение Национального симфонического оркестра, который только в исключительных случаях выдает настолько собранные созвучия и демонстрирует практически идеальную интонацию. Визуально это выглядело не менее прекрасно: плотные аккорды меди Кирилл Карабиц "вытягивал" крепко сжатым кулаком, внезапные акценты наносил дирижерской палочкой, на долю секунды превращавшейся в шпагу, но большую часть времени просто, слегка покачиваясь, плавно водил ладонями по воздуху, и даже оркестр следил за его движениями с особенным удовольствием. Понятно, что главные нюансы взаимоотношений между дирижером и музыкантами, происходившие на репетициях, останутся тайной — так же, как и неукраинские фрагменты его биографии.