В столичном бутике Louis Feraud состоялась встреча журналистов с управляющим фирмы Louis Feraud по Восточной Европе Михаэлем Броммелем, специально прибывшим на несколько дней в Москву для представления женской коллекции pret-a-porter на осенне-зимний сезон 1995-96 годов. На этот раз знаменитый "дамский портной" Луи Феро предлагает поклонницам своего стиля тяжелые шелка, насыщенные рисунки и вышивки a l`orient, блестящие аксессуары и вечерние платья.
Представленная в Париже нынешней весной коллекция женской одежды pret-a-porter от Louis Feraud, вызвала неоднозначную реакцию зрителей, большую часть которых --как это часто бывает на показах — составляли обозреватели ведущих модных изданий. Некоторые даже усмотрели в представленных моделях тоску маэстро по тем благодатным временам, когда на подиумах было принято роскошествовать, не обращая особого внимания на затраты. Именно тогда, как утверждают специалисты, Феро, буквально превзошел себя и своих не менее талантливых соперников и был удостоен высшей награды в области моды Golden Thimble Award (их присудили модельеру в 1978 и 1984 годах за летние коллекции Haute Couture). Идеи, которые потрясли искушенных критиков, были удачно использованы художником и в подготовке его летних коллекций pret-a-porter. После чего стали говорить о явном таланте художника "увеличивать продолжительность жизни" вещей интерпретируя собственные удачные темы.
В начале 1990-х многим поклонникам Феро показалось, что мастер решил отдохнуть от собственных причуд: он работал более ровно, словно пытаясь доказать оппонентам, что можно играть в моду, опираясь лишь на собственные профессионализм и интуицию. Впрочем, о застое в его модном доме никто говорить не решался — коллекции готового платья под маркой Louis Feraud легко и быстро распродавались и в Европе, и даже в перенасыщенной модной одеждой Америке.
Настоящей сенсацией стал показ летней коллекции Haute Couture 1995 года — как и многие модельеры, Феро вновь обратился к беспроигрышной теме военных лет. Однако его модели напрочь лишены того пафоса, который некоторые законодатели моды привнесли в военную тему в юбилейный год. Эпатируя критиков и гостей, Феро демонстрировал собственный взгляд на моду периода Третьего Рейха и нацистскую форму.
Увеличенные тульи знакомых по старым фильмам фуражек венчали аляповатые причудливые кокарды, излюбленный черный цвет сменяли пастельные тона. Одно из объяснений такому решению было предложено обозревателями Le Figaro: на их взгляд, Феро создавал свою коллекцию, находясь под сильным впечатлением от "Ночного портье" и "Кабаре".
Последовавший показ осенне-зимней коллекции pret-a-porter`95-96 наглядно демонстрирует вновь возникший у Феро интерес к Востоку. Традиционные шуршащие ткани, а также рисунки и ткани в восточном стиле вносят изрядную долю жизнерадостности в коллекцию, как и прежде предназначенную для любительниц чувственной классики, драгоценностей и изысканных аксессуаров. В чем могли убедиться пришедшие на встречу с Михаэлем Броммелем столичные журналисты. Во время показа новой коллекции Louis Feraud он обратил внимание прессы на то, что добавив красок в осеннюю палитру, Феро практически не изменил линий — приталенные жакеты, маленькие топы и юбки-мини по-прежнему остаются в центре всеобщего внимания. Почти вся предложенная Феро одежда также обладает свойством взаимозаменяемости; и хотя основной акцент делается на блузы и топы, не менее важны в наступающем сезоне и пышные юбки — в основном, в крупную складку или присборенные на широкой кокетке.
Чуть короче стаи вечерние туалеты, однако излюбленная Феро и столь узнаваемая искусная вышивка по-прежнему украшает большинство из них, иногда уступая место мерцающим кантам и кокеткам из темно-синего или сливово-черного люрекса.
НАТАЛИЯ Ъ-ОРЛОВА