Премьера кино
В прокат выходит "Рок-н-ролльщик" Гая Ричи. До молодецкой удали "Большого куша" и "Карт, денег, двух стволов", прославивших режиссера, этот фильм не дотягивает, зато в нем блестяще снят Лондон, считает ЮРИЙ Ъ-ЯРОЦКИЙ.
Гай Ричи, женившись на Мадонне, как-то резко потерял присущую ему режиссерскую хватку. Снятые им в браке фильмы "Унесенные волной" и "Револьвер" не просто самым трагическим образом провалились в прокате, но еще и практически единогласно были признаны образцово бездарными картинами. Теперь Гай Ричи с Мадонной развелся (правда, "Рок-н-ролльщика" он снимал еще в прежнем матримониальном статусе), и появилась некоторая надежда, что вместе со свободой к нему вернется и прежний талант. Тем более что "Карты, деньги, два ствола" и "Большой куш" все очень любили, да и вообще это были чуть ли не самые важные английские фильмы со времен "Трэйнспоттинга", так что было очень обидно, что с тех пор Гай Ричи ничего путного не снимал. Режиссер, кажется, и сам подумал что-то подобное. В "Рок-н-ролльщике" он сделал ровно то же самое, что и в прославивших его фильмах (возможно, в этом даже нет ничего плохого, он просто больше ничего и не умеет), то есть изготовил густо замешанный криминальный коктейль с изящно переплетенными сюжетными линиями, почти что карикатурными героями и специфическим криминальным юмором.
Русский олигарх Юрий, беззастенчиво списанный с Романа Абрамовича, покупает в Лондоне элитную недвижимость через пожилого местного пахана со стажем. В процессе осуществления сделки он лишается €7 млн, которые у него уводит обворожительная девушка, специализирующаяся на теневой бухгалтерии, а еще у него крадут "счастливую картину" — ни разу не показанное за все время действия фильма произведение искусства, которое, как считает олигарх, приносит ему удачу. В разборках участвуют два гангстера-середнячка, наркоманы, русские бандиты, держатели притонов, разнообразные криминальные личности и просто ни в чем не повинные граждане. Людей стреляют, режут, скармливают крабам. Пиком карикатурного насилия становится сцена, в которой двое раздевшихся до трусов и напяливших фуражки россиян собираются, напившись водки и включив на полную громкость песню группы "Сектор Газа", при помощи топора и пилы медленно объяснить одному из главных героев, насколько тот был не прав, некоторое время назад их подставив и вдобавок нахамив. Что же касается названия фильма, то рок-н-ролльщик в нем тоже есть — сторчавшийся рокер, который произносит длинные умные монологи, а в серьезных разборках большую часть фильма почти не участвует (зато, кажется, ему отведена важная роль в анонсированном в финальных титрах "Настоящем рок-н-ролльщике").
Кино с таким описанием выглядит вполне впечатляющим, но Гай Ричи как-то сильно перемудрил: в лучших его фильмах от экрана невозможно было оторваться, в "Рок-н-ролльщике" же, как ни странно, нужно прилагать усилия, чтобы отдельные сцены, надо сказать, по большей части исключительно изящные, складывались в связную историю. И худшего результата с точки зрения прежних заслуг режиссера трудно себе представить. Но можно предположить другое. Гай Ричи, возможно, вовсе не хотел снимать бодрый криминальный фильм, а на самом деле он в очередной раз признавался в своей нежной любви к Лондону. И с этой точки зрения "Рок-н-ролльщик" просто безупречен. Парки, шикарные особняки, пабы, притоны, малогабаритные квартиры, улицы, какие-то богемные оргии, люди, говорящие на классическом кокни, типажи героев (английского гангстера ведь в жизни не спутать с американским) — все это Гай Ричи снял, может быть, лучше, чем когда-либо. И показал город таким, каким сам себе, наверное, представляет: веселым, красивым и криминальным. Или представлял раньше: русский олигарх, решительно скупающий топовую лондонскую недвижимость, сегодня выглядит даже как-то ностальгично.