Награда современное искусство
В Москве на "Винзаводе" прошла вторая церемония вручения премии имени Кандинского, претендующей на статус главной национальной награды в области современного искусства. В основной номинации "Проект года" победил 43-летний Алексей Беляев-Гинтовт, самый скандальный из персонажей шорт-листа. Чтобы узнать это, МИЛЕНА Ъ-ОРЛОВА высидела двухчасовой перформанс с участием звезд мировой худсцены, олигархов-коллекционеров и возмущенной арт-общественности.
Премия Кандинского учреждена фондом "Арт-хроника" в 2007 году. Спонсоры ИФД "Капиталъ" и Deutsche Bank, призовой фонд составляет €50 тыс. Премия присуждается в трех номинациях: "Проект года" — приз €40 тыс., "Молодой художник года" (до 30 лет) — приз — творческая командировка во Флоренцию сроком на три месяца, "Медиаарт проект года" — приз €10 тыс. Выставка номинантов премии была показана в Москве и планируется в 2009 году в Баку и Лондоне.
Как похвастался "Ъ" постановщик церемонии режиссер Борис Юхананов, "мы единственная церемония в мире, где ведущий — заика". Наверное, художник Александр Шабуров из группы "Синие носы", во второй раз приглашенный вести шоу вместе со своим молчаливым напарником Вячеславом Мизиным, не подозревал, что выбран по такому вот критерию, и старался еще и острить. "Если вы написали слово на заборе, то вы медиахудожник",— заявлял он. "Сейчас я вам покажу очень простой перформанс, вчера меня научили" — и показывал старомодный фокус с рваной салфеткой, которая вдруг оказывается целой. Надо признать, это чрезвычайно удобная логика, позволяющая оправдать любые накладки и скандальные моменты.
У входа пикет с плакатами "Кандинскому стыдно", участники которого скандируют "пусть цветут все цветы, звезды, свастики, кресты",— нормально, это перформанс. Начало церемонии задерживается на полтора часа — терпите, это другой перформанс под условным названием "Ждем олигархов". Уже занявшая свои места в зале публика оглядывалась и перешептывалась: "Ага, Чигиринский здесь, Авен здесь, Фридлянд здесь, Вексельберга что-то не видно, кого ждем? А, вот Хлопонин появился, сейчас начнут". Александр Гафин входил в зал последним, уже под звуки сводного оркестра из "Саксмафии" и "Союза коммерческого авангарда", удачно оттенявшего самые ударные места и "смертельные номера" программы.
Первым серьезным испытанием для публики стала лекция Бориса Гройса, которую русско-немецкий философ посвятил доказательству спорного тезиса о том, что лучшая критика власти — ее эстетизация. На кульминационном моменте — что подумал бы Сталин, если бы попал на выставку "Россия" в Гуггенхайме — из зала со словами "больше не могу" вышел олигарх Сергей Полонский. Остальные оказались терпеливее — и дождались пламенной речи победительницы в номинации "Молодой художник" Дианы Мачулиной. Трехмесячную стажировку во Флоренции она получила за картину, написанную по фотографии советского партсъезда из газеты "Труд" и разоблачающую ошибку ретушеров, забывших убрать "лишнего" генсека, из-за чего на фото их двое. Но свое выступление посвятила надвигающемуся на Россию фашизму — в доказательство продемонстрировав напечатанные на ее майке фото солдат-страдальцев Сычева и Рудакова. Что как-то неловко монтировалось с показанным перед этим кровожадным фильмом британских знаменитостей братьев Чепмен, где резиновая перчатка "играет" роли Ван Гога, Уорхола, Джексона Поллока — которых расстреливают, взрывают и которым отрезают уши. Приехавший из Лондона Джек Чепмен, вручая приз Диане Мачулиной, сказал, что "фильм сделан для глупых мальчиков и девочек, которые решили пойти в искусство вместо того, чтобы учиться в бизнес-школе". И был прав.
Следующая почетная гостья перформансистка Марина Абрамович появилась на сцене в образе "Свободы на баррикадах", с развевающимся белым флагом в руках (правда, грудь не обнажала), и застыла живой картиной так надолго, чтобы зрители смогли прочитать проецирующуюся на экраны статью Василия Кандинского о свободе творчества (как стало известно "Ъ", визит этой гранд-дамы мирового искусства обошелся организаторам в $40 тыс., копейки по сравнению с гонорарами звезд шоу-бизнеса). В этом месте сломалась еще часть публики, покинувшая зал и так и не узнавшая, что в номинации "Медиапроект" победила группа ПГ, позиционирующая себя как банду юных мстителей, производящих "подрывные" комиксы и "агитационные установки". Получать приз эти герилья бойз вышли в масках спецназа со словами "нас миллионы, людей из пригородных электричек, и мы даем этой стране три месяца". Абрамович благословила бойцов арт-фронды своим поцелуем.
Самый эффектный перформанс под конец исполнили уже китайские братья Гао, выкатившие на сцену огромный золотой бюст Мао с женскими грудями и под вздохи коллекционеров расколотившие его молотками. Внутри Мао по принципу матрешки оказался красный Ленин, а внутри Ленина — маленький черный череп. По сравнению с этим инфернальным соц-артом картины лауреата в номинации "Проект года" Алексея Беляева-Гинтовта из циклов "Родина-дочь" и "Братья и сестры", спекулирующие на советской "имперской" эстетике, выглядят так глянцево-безобидно, что со стороны непонятно, чего на него так ополчилась часть арт-общественности, объявившая художника ультраправым и чуть ли не фашистом. Он же заявляет, что он патриот и убежденный евразиец, а евразийство "равноудалено" от тоталитарных идеологий XX века — фашизма, коммунизма и либерализма. В этом и состояла главная интрига церемонии — даст ли жюри премию стилисту международного евразийского движения, оформляющего его съезды, или все-таки предпочтет менее провокационных художников — классика соц-арта Бориса Орлова и называющего себя марксистом Дмитрия Гутова.
Как удалось выяснить "Ъ", в международном жюри произошел раскол. "Я не понимаю, как такие неинтересные, лишенные всякого новаторства работы могли получить такую премию",— посетовал в разговоре с "Ъ" Жан-Юбер Мартен, куратор национальных музеев Франции. Имеющий один голос председатель попечительского совета премии Шалва Бреус признался, что голосовал за классика соц-арта Бориса Орлова. Против господина Беляева резко выступил и куратор Андрей Ерофеев, впрочем, до того включавший его работы в свои выставки. Но сторонников оказалось на одного больше — за проголосовали искусствовед Екатерина Бобринская, глава новейших течений Русского музея Александр Боровский, куратор музея Гуггенхайма Валери Хиллингс и директор Deutsche Bank Art Фридхельм Хютте. Двое последних признались, что были удивлены такой бурной дискуссией вокруг господина Беляева, но оценивали сами работы, а не контекст. А Александр Боровский назвал господина Беляева продолжателем дела Тимура Новикова и Сергея Курехина и заявил, что не даст Беляева "затравить".
Объявление о победе господина Беляева было встречено криками "позор". Дождавшись, когда они стихнут, новоиспеченный лауреат заявил: "Я верю в Россию, это страна с грандиозным прошлым и грандиозным будущим. Наш авангард будет самым авангардным в мире".