Лучше всего было бы про "Ананасовый экспресс" вообще промолчать, чтобы не привлекать к нему внимание сознательной части общества. Припаять авторам пропаганду наркотиков в данном случае ничего не стоит, но и кинематографисты не так просты, чтобы не разбросать по своему фильму двусмысленные обманки, позволяющие всю их рискованную затею в случае чего представить как высказывание о вреде наркотиков, пусть юмористическое и несерьезное, но все-таки однозначное.
Запутывать возможных оппонентов создатели "Ананасового экспресса" начинают еще в прологе, который содержит экскурс в 1937 год и поясняет, кому и почему, собственно, могло понадобиться вывести на обочину правового пространства такое безобидное и даже полезное в плане народно-хозяйственного значения растение, как конопля. Стрелки небрежно и как бы нечаянно переводятся на американскую военщину, которая, пытаясь приспособить марихуану для своих нужд, проводит в подземном бункере эксперименты на живых людях. После пролога действие переносится в Лос-Анджелес, где один из главных героев (Сет Роген), дозвонившись в радиоэфир, вносит свой вклад в дискуссию о легализации марихуаны, по его неправильному мнению делающей лучше и украшающей решительно все, из чего складывается человеческая жизнь. Конкретно его жизнь складывается из встреч с людьми: с теми, кому он по долгу службы развозит судебные повестки, со старшеклассницей, которая никак не может затащить его на ужин к родителям, и, наконец (а точнее, прежде всего), с наркодилером. Дилер, продав из дружеского расположения судебному исполнителю лучшую в мире траву под названием "Ананасовый экспресс", нечаянно запускает в действие сюжетный механизм, превращающий их обоих в героев жестокого и кровавого боевика. Режиссер Дэвид Гордон Грин, попавший в это адское месиво прямо из независимого кинематографа, без всяких наркотиков откровенно прется от возможности наконец снять нормальный фильм, где есть и катание на угнанной полицейской машине с лобовым стеклом, залитым, будто кровью, каким-то клюквенным морсом из фастфуда, и женщина-оборотень в погонах, и ниндзя-подрывники, и отстреленные уши, и поединок на флуоресцентных лампах, которые светятся как джедайские мечи в "Звездных войнах".
Резкое ускорение затягивающего героев круговорота опасных событий ничуть не мешает им до самого победного конца оставаться расслабленными торчками. Напротив, чем напряженнее экшен, тем убедительнее на его фоне вся прелесть и обаяние пассивной жизненной позиции. Ее давно воплощает в фильмах Джадда Апатоу открытый им поросенкообразный толстячок Сет Роген, снова воплощающий эталон симпатичного лузера. Но гораздо ярче и неожиданнее блещет в "Ананасовом экспрессе" играющий чувствительного наркодилера Джеймс Франко. В те редкие мгновения, когда в глазах этого персонажа рассеивается конопляный туман, в них светится горькая обида на жестокие и несправедливые слова о том, что барыге нельзя доверять, и искренняя надежда, что драгдилер вполне может быть к тому же еще и лучшим другом человека. Трудно вспомнить в фильмах последнего времени что-то более отрадное, чем то тихое светлое умиление, которое накрывает тебя от "Ананасового экспресса", когда дилер и его покупатель, находящиеся в самом начале прекрасной дружбы, уединяются в лесной чаще от преследователей и, как следует дунув, играют в чехарду.