Накануне Дня Победы в Театре имени Станиславского показали премьеру спектакля "Начало" в постановке главного режиссера театра Виталия Ланского. Это один из немногих спектаклей, подготовленных московскими театрами к юбилейным торжествам. Театр имени Станиславского вспомнил о пьесе Бориса Васильева, написанной полтора десятка лет назад, но тогда на сцену и в печать не допущенной.
Если бы не массивный, сталинских времен, письменный стол и военные географические карты над ним, в декорациях Елены Качелаевой можно было бы сыграть первый акт чеховского "Вишневого сада". Летняя ночь, просторный дом, окна распахнуты в сад, распустившиеся деревья заглядывают белыми цветами прямо в комнату. Но разыгрывается здесь совсем другая история. Действие происходит на западной границе СССР, в доме генерала Красной Армии, превращенном по совместительству в штаб пограничного военного округа. Расположив военную канцелярию по соседству с жилыми комнатами, драматург открыл себе простор для соединения "мысли семейной" и "мысли народной": генеральские домочадцы трех поколений оказываются вовлечены в напряженные взаимоотношения армейских командиров на фоне надвигающихся исторических потрясений. Время действия — от полуночи до четырех часов утра 22 июня 1941 года.
Начнется или не начнется война? — вот вопрос, приводящий в движение драматургическую коллизию и занимающий персонажей на протяжении всего спектакля. Так как залу утвердительный ответ известен заранее, ожидание развязки само по себе зрителя увлечь не может. Поэтому содержание первой части держится исключительно на авантюрных сюжетных ходах.
О намеченном на утро немецком наступлении генералу сообщает перебежчик — католический архиепископ и польский граф, считающий своим долгом ради спасения людей предупредить идеологических противников о планируемом вторжении. Московское начальство, испуганное возможными провокациями, приказывает священника расстрелять. Генерал колеблется, среди офицеров тоже нет единства. И пока разворачивается история о перебежчиках, подосланных и честных, о сбитом фашистском летчике, заброшенном диверсанте и немецких разведчиках, прибывших под видом гуманитарной миссии, "Начало" смотрится как добротный, напряженный детектив для среднего школьного возраста.
Между тем жанр пьесы Васильева не так прост и представляет собой последовательное соединение детектива, которому отведено первое действие, с публицистической драмой, разворачивающейся во второй части. Потеснив в сторону едва наметившуюся психологическую дуэль между генералом (Борис Невзоров) и священником (Владимир Стеклов в роли польского архиепископа выглядит самым убедительным из всех героев "Начала"), драматург сосредоточился на правдивом рассказе о предвоенных репрессиях, ослабивших руководство армии и тем самым приблизивших войну.
Задача высказать горькие истины автору когда-то представлялась самой важной. Никакой особой роли для режиссера пьеса и не предполагала. Виталий Ланской не стал брать на себя лишнего. Белые занавески, поддуваемые невидимыми вентиляторами, редкие знаковые "видения" в глубине сцены и едкий театральный дым, застилающий подмостки в финале, — таковы скромные постановочные добавки к честно воспроизведенному тексту пьесы. Жанр "напоминание в двух частях", выбранный для спектакля, оказывается точным: но напоминает "Начало" не столько о событиях пятидесятичетырехлетней давности, сколько о театральной эстетике времен тридцатилетия победы и о состоянии передовой общественной мысли времен ее сорокалетия.
РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ