Николас Рей (1911-1979) учился архитектуре, ставил пьесы на радио и в бродвейских театрах. В кино дебютировал криминальной мелодрамой "Они живут по ночам" (1947), в течение следующих десяти лет поставил 14 фильмов для ведущих голливудских кинокомпаний. Авторская манера Рея проявилась и в жанровом кино — вестернах "Джонни Гитар" (1954), "Подлинная история Джесси Джеймса" (1957), уголовных драмах — "В уединенном месте" (1950), "На опасном участке" (1952) — и в трагической апологии социального аутсайдерства ("Необузданные", 1952; "Бунтовщик без причины", 1955; "Больше, чем жизнь", 1956). Начав с заказной продукции и случайных малобюджетных постановок, к началу 60-х Рей добился репутации самого независимого режиссера Голливуда. Однако, несмотря на коммерческий эффект суперколоссов "Царь царей" (1961) и "55 дней в Пекине" (1963), его собственные проекты в дальнейшем так и остались нереализованными. Выраженный лирико-романтический стиль и судьба изгоя сделали Рея культовой фигурой европейской авторской режиссуры конца 60-х — 70-х годов. Снимался как актер у Вима Вендерса ("Американский друг", 1977) и Милоша Формана ("Волосы", 1979). Последним дням умирающего от рака Рея посвящен фильм Вендерса "Ник-фильм. Молнии над водой" (1979).
Николас Рей (1911-1979) учился архитектуре, ставил пьесы на радио и в бродвейских театрах. В кино дебютировал криминальной мелодрамой "Они живут по ночам" (1947), в течение следующих десяти лет поставил 14 фильмов для ведущих голливудских кинокомпаний. Авторская манера Рея проявилась и в жанровом кино — вестернах "Джонни Гитар" (1954), "Подлинная история Джесси Джеймса" (1957), уголовных драмах — "В уединенном месте" (1950), "На опасном участке" (1952) — и в трагической апологии социального аутсайдерства ("Необузданные", 1952; "Бунтовщик без причины", 1955; "Больше, чем жизнь", 1956). Начав с заказной продукции и случайных малобюджетных постановок, к началу 60-х Рей добился репутации самого независимого режиссера Голливуда. Однако, несмотря на коммерческий эффект суперколоссов "Царь царей" (1961) и "55 дней в Пекине" (1963), его собственные проекты в дальнейшем так и остались нереализованными. Выраженный лирико-романтический стиль и судьба изгоя сделали Рея культовой фигурой европейской авторской режиссуры конца 60-х — 70-х годов. Снимался как актер у Вима Вендерса ("Американский друг", 1977) и Милоша Формана ("Волосы", 1979). Последним дням умирающего от рака Рея посвящен фильм Вендерса "Ник-фильм. Молнии над водой" (1979).