В одной из последних своих постановок — "Человек, который перепутал свою жену со шляпой" по книге врача-психиатра Оливера Сакса (спектакль можно увидеть на сейчас в Бруклинской академии музыки в Нью-Йорке) — Питер Брук вновь, как и 30 лет назад в спектакле "Преследование и убийство Жана-Поля Марата, представленное труппой умалишенных в Шаратоне под руководством маркиза де Сада", обращается к теме безумия. Сопоставляя эти две постановки, критики пишут о трансформации стилистики Брука, происшедшей за эти десятилетия. Представление историй, описанных Саксом — профессор принимает вешалку за своего студента и тому подобное — становится для режиссера естественным продолжением его системы работы с актером, требующей умения минималистскими средствами сконцентрироваться на сущности предмета.
В одной из последних своих постановок — "Человек, который перепутал свою жену со шляпой" по книге врача-психиатра Оливера Сакса (спектакль можно увидеть на сейчас в Бруклинской академии музыки в Нью-Йорке) — Питер Брук вновь, как и 30 лет назад в спектакле "Преследование и убийство Жана-Поля Марата, представленное труппой умалишенных в Шаратоне под руководством маркиза де Сада", обращается к теме безумия. Сопоставляя эти две постановки, критики пишут о трансформации стилистики Брука, происшедшей за эти десятилетия. Представление историй, описанных Саксом — профессор принимает вешалку за своего студента и тому подобное — становится для режиссера естественным продолжением его системы работы с актером, требующей умения минималистскими средствами сконцентрироваться на сущности предмета.