концерт / классика
Воскресные гастроли в Национальной филармонии выдающейся польской клавесинистки Эльжбеты Стефаньской переросли в масштабную акцию — поочередное исполнение ею и киевскими "аутентистами" Светланой Шабалтиной, Ольгой Шадриной-Лычак и Натальей Фоменко концертов Иоганна Себастьяна Баха для одного, трех и четырех клавиров. Звучанием клавесинного хора наслаждалась ЮЛИЯ БЕНТЯ.
Воскресный парад клавесинисток, в котором приняла участие легендарная польская исполнительница, профессор Краковской музыкальной академии им. Кароля Шимановского Эльжбета Стефаньска, оказался в эпицентре целого ряда событий, которые засвидетельствовали: со старинным аутентичным исполнительством в Киеве если и не полный порядок, то, во всяком случае, процесс идет в правильном направлении. Сначала в Украину прибыл швейцарец Бернхард Биллетер, которому за два нынешних концерта — органный в Национальном доме органной и камерной музыки и клавикордный в Государственной академии руководящих кадров культуры и искусств (см. Ъ от 7 ноября),— а также за все прошлые заслуги перед Украиной 31 октября пожаловали звание почетного профессора Национальной музыкальной академии. 6 ноября подобной чести была удостоена и Эльжбета Стефаньска, которая без преувеличения является "прародительницей" украинского аутентичного исполнительства в целом и клавесинной школы в частности: в 1995 году при ее поддержке в стенах музыкальной академии был основан клавесинный класс, а в 2000-м на его базе появилась кафедра старинной музыки.
Игра на клавишных XVIII века — дело не только очень личное, которое передается только "из рук в руки", но и недешевое, что связано с дефицитом в Украине хороших инструментов. Собственно, только один из четырех клавесинов, оказавшихся в этот вечер на сцене Колонного зала им. Лысенко,— черный двухмануальный "итальянец" Gvido Bizzi — был передан кафедре старинной музыки в вечное пользование. Два других инструмента были сконструированы по лицензии французской фирмы Ducornet киевским мастером Дмитрием Титенко для профессора Национальной музыкальной академии Светланы Шабалтиной, а миниатюрный бирюзовый спинет голландской фирмы Bettenhausen со специфической, перекошенной вправо декой — частная собственность Ольги Шадриной-Лычак. Филармонический клавесин, который время от времени используется в программах Киевского камерного оркестра или ансамбля "Киевские солисты", в данном случае не выдерживает конкуренции.
Считается, что в хорошем ансамбле и даже оркестре должны играть ученики одного педагога. Клавесинный хор, в который в финале вечера слились солистки,— именно тот случай. Светлана Шабалтина училась у Эльжбеты Стефаньской, а Ольга Шадрина-Лычак и Наталья Фоменко — у госпожи Шабалтиной, параллельно посещая мастер-классы госпожи Стефаньской. Понятно, что в любой традиции, а тем более музыкальной аутентике, существуют неписаные правила, которые не прочтешь в нотах. Однако солистки совпадали не только в субъективном ощущении баховских концертов. Когда один и тот же мотив путешествовал от клавесина к клавесину, было невозможно определить, кто именно его подхватил — музыка не дробилась на слайды, а при всей пестроте представленных на сцене инструментов переливалась разными оттенками одного цвета. А цепочка традиции осталась в целости и сохранности — что, собственно, и требовалось доказать.