выставка современное искусство
Лидеры ужгородской арт-группировки "Поптранс" Роберт Саллер и Марсель Ониско выставили в киевской галерее "Ателье 'Карась'" "Карпатский альбом" — серию обложек несуществующих пластинок, сопроводив квадратные художества обаятельными рецензиями на несуществующие альбомы придуманных групп. В дивную музыку карпатского края всматривалась и вчитывалась ЮЛИЯ БЕНТЯ.
Деятели основанной в середине 1990-х годов ужгородской команды "Поптранс" живут по древнему принципу: если этот мир не нравится, то имеет смысл напрячься и сочинить другой. Возглавил прогрессивное закарпатское движение Роберт Саллер — сын известного ужгородского художника Александра Саллера, его теоретическую и эстетическую платформу изложил и обосновал Вадим Харабарук, а одним из самых видных поптрансистов является Марсель Ониско. В каталоге выставки "Карпатский альбом" перечисление деяний Роберта Саллера занимает целую страницу, но из всего перечисленного ничего особенно не цепляет.
"Карпатским альбомом" "Поптранс" заявляет, что мир существует на пересечении трансцендентного и вульгарного, и это нормально. В двух выставочных залах Роберт Саллер и Марсель Ониско создали некую реальность, в которой есть место закарпатскому музыкальному мейнстриму, а в его недрах — гремучей смеси из "женского дискоблюза", "примитив-фолка", "русинского трип-хопа", "гламур-фолка", "нойз-рока", "бабл гама" и прочей полуфантастики. При этом сюжетные рисунки, выложенные на пестром психоделическом фоне, выполнены в строгом черно-белом варианте и напоминают стэнсилы — трафаретные граффити, в данном случае созданные по мотивам винтажных фотографий.
Написанные акрилом на холсте "обложки" площадью чуть меньше квадратного метра по духу близки и советскому плакату, и агитационной продукции ОУН-УПА. Выполнены работы с плакатным задором: альбом "Мамо нэ курыть" группы "Ганджа" — это морщинистая то ли гуцулка, то ли индейский вождь с трубкой в зубах на фоне радуги, дуэт "Обабич" представляют две девушки в буквально сросшихся юбках и надпись "Stereo", а вот одинокий "Лижнык" — это "Mono" ("сам альбом не записан, но обложка к диску уже пару недель гуляет в сети").
С не меньшим энтузиазмом подошел к делу Марсель Ониско, сочинивший незлобно-пародийные, обаятельные рецензии на альбомы карпатской фантастики, в которых легко узнается тональность и стилистика современных газетных текстов: рекламно-пафосные ("Карпатские фемины держат руку на пульсе времени"), нарочито-изобретательные ("Трио Сэ Ко — это гармония, севшая на голову таланта"), поверхностно-биографические ("Продюсер нашел этих ребят прямо на вокзале, причем флейтистка работала там путевым обходчиком. А прошлого не спрячешь, и в каждой композиции чувствуется мощное дыхание тепловоза"), но при этом очень добрые и сентиментальные ("Вы никогда не знали, что такое возможно. Ангелы утирают вам слезы").
Посетители выставки посмотрят на это все, улыбнутся и пойдут себе дальше, вероятно, даже не заподозрив авторов проекта в глубоко скрытом драматизме. Ведь на самом деле на каждую из представленных обложек в Украине найдется дюжина молодых, нужных только узкому кругу друзей рок-групп, в биографии которых вряд ли когда-либо появятся красочные винилы, а глянцевые журналы не посвятят им такую желанную, хоть и бестолковую колонку. Получается, что живая и настоящая музыка здесь существует отдельно от пластинок, пластинки — отдельно от обложек, а рецензии привязаны скорее к форме, чем к содержанию. А если вдруг что-то и сходится, то в результате получаются "нелегкие судьбы физиков на полонинах и гуцулов в НИИ".