Сходить на концерт зарубежной звезды, не выезжая за пределы родины, уже давно не проблема. Едут они к нам и вместе, и поврозь, бывает, что в один день на московских площадках одновременно выступают два артиста, пропустить которых никак нельзя. Другое дело, что цены на билеты частенько поражают высотой. Порой даже кажется, что для развивающейся России у мировых знаменитостей особый тариф.
Российский завоз
Отечественные промоутеры успешно освоили доставку зарубежных артистов в широчайшем диапазоне: от известных узкому кругу знатоков независимых артистов до суперзвезд, покоривших все возрасты. Большинство музыкантов ограничивается однократным визитом в страну, но многие решаются и на повторный приезд, а отдельные фигуры, например Марк Элмонд или ретрохард-рокеры Uriah Heep, выходят на российские подмостки чаще иных местных музыкальных знаменитостей.
Финансовая сторона таких гастролей в общих чертах одна на всех — и на мейджоров, и на независимых. Промоутеры тратятся на гонорар артиста, выполнение условий его райдера, организацию виз для него и его сопровождающих, увеселения, а также на аренду площадки и на рекламу предстоящего события, само собой. Сумма этих расходов напрямую влияет на цену билетов. И можно догадаться, что концерт группы, у которой все гастрольное барахлишко влезает в один не слишком большой автобус, а в райдере главное место занимает бутилированная вода без газа, обойдется зрителю гораздо дешевле, нежели встреча со знаменитостью, забивающей сценическим оборудованием 64 здоровенных трейлера.
В подавляющем большинстве случаев визит звезды не обходится без спонсорской помощи, и чем известнее артист, тем более серьезные организации берутся за финансовую поддержку его гастролей. Достаточно упомянуть Альфа-банк, который активно способствовал приезду в Россию Стинга, Элтона Джона, Робби Уильямса и Пола Маккартни. К сожалению, прямую зависимость между количеством и богатством спонсоров, с одной стороны, и снижением стоимости билетов, с другой, наблюдать удается далеко не всегда — главным образом потому, что есть еще одна немаловажная составляющая цены билета: сумма, которую промоутер хотел бы заработать при помощи устроенного им культурного события.
Здесь между теми, кто работает с независимыми артистами, и теми, кто возит мегазвезд, имеется принципиальное различие. Не то чтобы первые имеют дело с бессребрениками, помешанными на собственном творчестве, а вторые — исключительно с делягами, для которых музыка — это звон монет. Но первые гораздо чаще признаются в приватных беседах, что, несмотря на теплый прием публики и забитый битком зал, с трудом вышли в ноль, а вторые редко жалуются на финансовые проблемы, зато, как подозревают многие, с их легкой руки российскому зрителю приходится периодически переплачивать за билеты. Хотя следует признать, что, как правило, основное бремя дополнительных расходов обеспечивают все же не сами организаторы концертов, а совсем другие персонажи.
Особенная стать
До сих пор никому не удалось толком установить, в каких именно случаях билеты на зарубежных артистов нашим соотечественникам достаются дороже, нежели меломанам ближнего и дальнего зарубежья. Громкое имя и устойчивый спрос на продукты творчества необязательно определяют ценовую накрутку от промоутера. Один из ярких примеров — визит в Санкт-Петербург знаменитой "тяжелой" группы Metallica, мощно выступившей в тамошнем спортивно-концертном комплексе 18 июля этого года. Заявленная цена билетов в танцевальный партер составила 1500 руб., в фан-зону — 3000 руб. Между тем цены в танцевальный партер на грядущий (7 мая 2009 года) концерт Metallica в Лейпциге колеблются от €100 до €200, а на скандинавские и финские выступления — и того больше.
Похожая ситуация — с гастролями американской группы Slipknot, также проходящей по "тяжелому" ведомству. 5 ноября Slipknot играет в "Олимпийском"; цена билета в танцпартер — 3000 руб., в фан-зону — на 1000 руб. больше. Жители и гости Хельсинки, которые увидят группу спустя два дня, для прохода в фан-зону будут раскошеливаться на €239 — двукратная разница в нашу пользу налицо, хотя она, конечно, вряд ли заставит кого-то из металлически ориентированных финнов ехать на концерт в Москву.
Если бы все зрители получали свои проходки по номиналу, установленному промоутерами, получилась бы очень симпатичная картина. Однако ее катастрофически портит существующая система распространения билетов, при которой в наилучшей ситуации оказываются закоренелые фанаты, привыкшие все делать чрезвычайно заблаговременно, а также злостные перекупщики. Последние, понятно, не являются уникальной проблемой Российской Федерации, но масштаб их деятельности таков, что на каждый более или менее значимый концерт едва ли не половина посетителей попадает с их дорогостоящей помощью. На уже упоминавшийся концерт Metallica в Санкт-Петербурге в числе прочих продавала билеты контора "Вива билет". В ее варианте трехтысячная проходка в фан-зону потянула на 7000 руб.
Выступления весьма почитаемой в России британской группы Depeche Mode подобными эксцессами сопровождаются регулярно, о чем не устают предупреждать различные фанатские источники в интернете. На концерт 2006 года в "Лужниках" (тур Touring The Angel) объявленная стоимость билетов в фан-зону составляла 3000 руб., что вновь отвечает порядку западных проходок (примерно €100 за билет в танцпартер на концерт грядущего в 2009 году Tour of the Universe). Однако по номиналу билеты достались только тем, кто решил озаботиться покупкой за полгода до события. Прочих ждали самые несусветные предложения: печально известные конторы лужнецких спекулянтов (самая примелькавшаяся расположилась в интернете по адресу sport-bilet.ru) продавали билеты с наценкой 50%, а сайт 7bilet.ru и вовсе не постеснялся просить за фан-зону 10 000 руб. И ведь покупали же.
Считать при всем этом наших промоутеров ангелами, покровительствующими простым зрителям, или хотя бы добрыми самаритянами все же не следует. Они тоже умеют взвинтить цену, но упражняются в этом не на тех, кто рвется оттаптывать свои и чужие ноги в танцевальный партер, а на VIP-публике. Практика выступлений крупных зарубежных звезд в России убедительно доказала, что в этой области практически ничто не слишком. И если клубы в комплект к VIP-билету прилагают зарезервированный столик, а то и бутылочку вина, что как-то компенсирует высокую цену, то на концертах в больших залах важные персоны в лучшем случае чинно сидят точно по центру сцены в раскладных креслах и всего-то, что имеют,— наилучший звук. Ну или занимают ложу, где есть неоспоримый плюс — уединение, зато сцену хорошо видно только в бинокль. При этом цена относительно танцпартера может достигать заоблачных величин. Одним из рекордов 2006 года стал концерт Мадонны: партер шел за 3000 руб., VIP-зона — за 45 000 руб. В 2007 году эти цифры были с легкостью переплюнуты с помощью Джорджа Майкла: на стоячих местах плясали граждане, заплатившие по 5000 руб., VIP-люкс-партер мужественно сидел под заводное выступление артиста за сумму от 60 000 до 130 000 руб. за билет.
Сравнивать наши VIP-места с зарубежными получается как-то не очень. На Западе в случаях стадионных концертов зоны для "особо важных" вовсе упразднены, и танцевальный партер занимает все огромное поле перед сценой. Когда речь идет о концертных залах, таких как лондонский "Альберт-холл", места перед самой сценой, конечно, дороже, чем все остальные, но вряд ли намного: скажем, средний билет на майские концерты Эрика Клэптона стоит £180, а самый козырный — £225. В пиковых случаях цена за место у самой сцены в "Альберт-холле" может достигать £400 и даже £500 — на концерте Леонарда Коэна, например.
Цены, которые считаются приемлемыми в российских широтах, посетителям западных концертных залов незнакомы даже по кошмарным снам, но нашего зрителя, похоже, не смущают: упомянутый супермегаVIP-сектор на Джордже Майкле был заполнен до отказа.
Дорогой наш клоун
Самая непонятная и, признаться, печальная история о переоценке билетов на приезжую знаменитость грозит в наступающем году произойти с гражданином и клоуном мира Вячеславом Полуниным. С 21 по 28 января в театре Натальи Сац будет идти его "Снежное шоу", обласканное мировыми критиками и пользующееся бешеной популярностью у зрителей. Попасть на него — большая удача, а в случае с московскими представлениями еще и изрядный расход. Самый дешевый билет в партер (а смотреть "Снежное шоу" лучше всего именно из партера — это подтвердит любой, кому уже посчастливилось на шоу побывать) обойдется в 5000 руб. или в 6000 руб., если покупать через интернет. Стоимость дорогих билетов колеблется между 7000 и 9000 руб. Самые дешевые места третьей категории находятся на балконе и стоят по 2000 руб.
Чисто теоретически такая дороговизна находит оправдание. Уникальное шоу, увешанное престижными наградами, в Россию приезжает не чаще раза в год, и все такое. Практика заставляет сравнить цены на московские билеты с какими-нибудь другими, и тогда выясняется, что зрителям в Глазго "Snow Show" обходится в сумму от £10 до £26. Можно, конечно, решить, что сравнивать Москву и Глазго не очень корректно,— тогда обратимся к расценкам в Нью-Йорке, на Бродвее. Там средняя цена билета в партер на "Snow Show" — порядка $80, за место в премиум-классе, у самой сцены, попросят порядка $270 — это с бронированием через интернет и всеми возможными сборами.
Цены на московские представления "Снежного шоу" бьют рекорды, оставляя позади билетные расценки самого Cirque du Soleil с его постановкой "Alegria" (кстати, Полунин некоторое время ездил по миру вместе с ней, исполняя фрагменты "Snow Show"). На недавние показы "Alegria" в Сеуле самый дорогой билет в зону непосредственно перед сценой стоил 200 тыс. вон — по текущему курсу 4250 руб. Билет первой категории на сверхпопулярную постановку цирка под названием "О", идущую в Лас-Вегасе, стоит $150 — и на $10 больше в дни рождественских каникул. Трудно списать столь заметную разницу в ценах исключительно на дороговизну привоза в Россию масштабных постановок, тем более что ни один визит того же Вячеслава Полунина не обходится без спонсорской поддержки. Значит, дело опять в желании промоутера заработать — если, конечно, не рассматривать вариант, что Полунин при выступлении на исторической родине требует для себя и труппы повышенные гонорары.
Весьма интересно будет посмотреть, как изменится стоимость билетов по мере углубления мирового экономического кризиса. Кое-кто из промоутеров уже выразился в том смысле, что придавленные финансовыми невзгодами граждане еще сильнее захотят зрелищ, чтобы отвлечься, и будут готовы выкладывать за достойное представление немалые суммы. Так что перспектива снижения цен на культурные мероприятия мирового уровня, увы, неочевидна.