В парижской Синематеке и в Институте Люмьеров в Лионе проходят торжества, посвященные великому изобретению братьев со значащей фамилией Lumiere.
Братья Луи (1864-1948) и Огюст (1862-1954) Люмьер изобрели кино. Как и полагается, авторство их подвергается сомнению. Иные французы предпочитают им кандидатуру изобретателя "праксиноскопа" Эмиля Рейно, американцы говорят о "кинетоскопе" Эдисона. Но все равно братья Люмьер выступили если не изобретателями, то первооткрывателями нового искусства. Произошло это 19 марта 1895 года, когда был снят первый 50-секундный ролик "Выход рабочих с фабрики Люмьер".
Торжества проходят в лионском доме, принадлежавшем некогда отцу Люмьеров — Антуану. Здесь находится Институт Люмьеров, руководимый Бертраном Тавернье. В это воскресенье его посетили Вим Вендерс, Фолькер Шлендорф, Бертран Блие, Андрей Кончаловский, Никита Михалков и другие кинематографисты, в том числе и Карло Людовико Брагалья, родившийся на год раньше кинематографа.
Говорят, что через несколько месяцев после того, как Люмьеры показали свой первый фильм, к ним явился фокусник Жорж Мельес и попросил продать патент на движущуюся фотографию. "Молодой человек, вложите свои деньги во что-нибудь более надежное. Синематограф очень скоро выйдет из моды", — ответили братья.
Люмьеры снимали жизнь в формах самой жизни. Они хотели показать мир таким, каким его видят глаза человека: прибытие поезда, выход рабочих с фабрики, кормление младенца... Когда они отправляли своих операторов снимать далекие города и страны, они не заставляли их снимать туристские достопримечательности (Эйфелеву башню, Московский Кремль, Эмпайр Стейт Билдинг). Они снимали куски улиц, площади, прохожих, городскую толпу. Мельес сделал кино волшебством. Скоро выяснилось, что оно может не только отражать, но и замещать реальность. Из летописца конца XIX века оно превратилось в главного мифотворца века двадцатого.
Долгое время низкие жанры кино и его высокие художественные открытия шли рука об руку. Кино никогда не привлекало к себе интеллектуалов. Во всем мире в него шли либо неудавшиеся актеры, либо просто авантюристы. Исключение составила советская Россия 20-х, когда великая романтическая утопия воплотилась в кино средствами монтажного авангарда — созданного и придуманного мальчиками из интеллигентных русских семей.
Будет ли у кино второе столетие? Многие предпочитают говорить о "столетии умирающего". Слишком велика конкуренция — компьютерные сети, всемирное телевидение, видео, виртуальная реальность экрана, спутниковые коммуникации. Но не стоит забывать, что сейчас кино больше не может и не хочет конкурировать со своими соседями. Вероятнее всего, оно шагнет в следующее тысячелетие музейным искусством — черно-белым, немым, монтажным, таким, каким оно рождалось и таким, каким оно было первые годы своего существования.
ОТДЕЛ КУЛЬТУРЫ