Телекино

Михаил Ъ-Трофименков

Событие недели — "Муха" (2008) Владимира Котта, фильм, собравший несколько главных призов фестивалей от Шанхая до Артека, но странным образом остающийся в тени, хотя именно его было бы логично предъявлять в качестве главного доказательства того, что отечественное кино, как принято говорить, "встало с колен" (3 октября, НТВ, 22.30 ***). Все плачут о безвозвратно утерянных великих, действительно великих традициях советской киноимперии, так что же, вот они в чистом виде. Может быть, дело в том, что советскую традицию все понимают по-разному. Те, кто ее оплакивает, подразумевают помпезное, имперское кино, которое слишком зависит от общего состояния государства, чтобы когда-либо возродиться. А Владимир Котт ориентируется на не зависящее от конъюнктуры, мелодраматическое, народное кино, крепко сколоченное, не сопливое, вроде фильма Искры Бабич "Мужики". Именно такая крепкая мелодрама — "Муха". Матерый, но томящийся собственной бесприютностью дальнобойщик получает на каком-то полустанке телеграмму от забытой им, скоротечной подруги, умоляющей приехать к ней в какую-то гнилую провинциальную дыру. Как заехал, так и остался. Подруга лежит в свежевырытой могиле, зато на попечении у парня оказывается якобы его 16-летняя дочь, которую бы он и рад послать к черту, но жалеет: девица, успешно занимающаяся боксом, может загреметь в тюрьму за то, что избила свинского мэра городка и сожгла его дом. Единственный выход — собрать по браткам-водилам сумму, необходимую для прекращения дела, а пока что подыскать себе какую-нибудь временную работенку. Дальше все вполне предсказуемо: ненависть девочки к нежданному папочке, его злость и неловкие попытки установить с Мухой хоть какой-то контакт, выяснение отношений, едва не стоившее герою жизни, и финальный катарсис. Но несмотря на эту предсказуемость, "Муху" смотреть весьма интересно. Прежде всего благодаря сыгравшей девочку Александре Тюфяевой: она может быть и уродливой, и прекрасной, и мужиковатой, и женственной. Но еще и потому, что Владимир Котт не ограничивается фотографированием сценария. Он выписывает жизнь провинции заинтересованно и детально, от красного пятна шальной трассовой проституточки до жестоких пацанских махачей стенка на стенку. Даже эпизодические персонажи неожиданны: дорогого стоит хотя бы служащая почты, которая методично уничтожает военкоматовские повестки, потому что давно уже не получала из Чечни весточек от сына. Провинция, только американская, главный герой и одного из первых фильмов Мартина Скорсезе "Алиса здесь больше не живет" (Alice Doesn`t Live Here Anymore, 1974; 4 октября, НТВ, 1.15 ****). Настоящий путеводитель по Штатам: Монтерей, Сокорро, что в штате Нью-Мексико, Финикс, Тусон. По этому маршруту следует Алиса, решившая после гибели в аварии мужа-шофера исполнить мечту своей юности и пробиться в певицы. Иллюзии тают от города к городу. В каждом из них приходится искать работу подавальщицей в очередном баре, увлекаться очередным мужчиной, испытывать очередные страхи за сына, который, например, в компании подружки — дочки местной проститутки напивается и балуется кражами. Можно сказать, что и сюжетные перипетии фильма, и финальный крах иллюзий, смирение с тем, что ее жизнь пройдет в пресловутом Тусоне, предсказуемы. Но Скорсезе с такой жадностью и интересом открывал для зрителей настоящую, неголливудскую Америку, так убедительно выписывал населяющую ее человеческую фауну, что "Алиса" стоит многих из его поздних, нашумевших фильмов. Еще один американский режиссер-автор, замечательно экранизировавший некогда роман Харпер Ли "Убить пересмешника", Роберт Маллиган. Но фильм "Поцелуй меня на прощание" (Kiss Me Goodbye, 1982) несравним с его лучшими работами 1960-70-х годов (5 октября, "Первый канал", 1.50 **). На самом деле это переложенный на голливудское эсперанто задорный фильм бразильца Бруно Баррето "Донна Флора и ее два мужа" (1978), поставленный по роману Жоржи Амаду, только без сексуальных аттракционов, придававших прелесть южноамериканскому оригиналу. Погрустив три года, героиня, потерявшая мужа-хореографа в автокатастрофе, приезжает с женихом в дом, где некогда жила и была счастлива. Естественно, в кустах случайно оказывается призрак покойного мужа, которого не видит никто, кроме героини. Когда она разговаривает с ним, окружающие полагают, что она говорит сама с собой, и испытывают серьезные сомнения в ее психическом здоровье. Все это симпатично, порой очень забавно, но в отличие от "Мухи" или "Алисы" предсказуемость сюжетных поворотов фильму Маллигана пользы не приносит.

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...