Премьера / кино
Авторы киноверсии бродвейского мюзикла "Mamma Mia!" предоставили американским актерам возможность спеть несколько greatest hits группы ABBA, пользуясь в качестве предлога сюжетом, который украсил бы любую мыльную оперу. Оперный потенциал любимого ВИА открыла для себя ЛИДИЯ МАСЛОВА.
Фильм "Mamma Mia!", снятый той же театрально-оперной режиссершей Филлидой Ллойд, которая поставила одноименный бродвейский мюзикл, представляет собой скорее записанное на кинопленку театрализованное представление, чем кино: в нем очень мало что показывают, зато слишком много говорят и поют.
Фильм открывается пейзажной зарисовкой: лунная дорожка сверкает серебром, а под покровом ночи гребет на лодочке под вполне колыбельную "I Have A Dream" юное белокурое создание (Аманда Сейфрид), которое тайком плавало на почту, чтобы засунуть в почтовый ящик три письма. Объяснять смысл этих манипуляций приходится словами: оказывается, девица нашла розовый дневник своей матери, из которого следует, что в молодости та пользовалась большим успехом и не отличалась излишней разборчивостью. Из-за этого теперь дочка не знает, кто из трех вероятных кандидатов ее отец, а потому не может спокойно выйти замуж. Поведав об этом, барышня начинает петь "Honey, Honey" с крайне блудливым выражением лица.
Однако куда сильнее может вогнать зрителя в краску Мерил Стрип в роли старой греховодницы-мамаши. Поразительно, с какой легкостью актриса, всю жизнь изображавшая аристократизм и интеллигентность, перепрыгивает в амплуа пенсионерки легкого поведения. При этом поет она не то чтобы совсем плохо, но с какими-то неуместными обертонами.
Вскоре на остров сваливаются тайно выписанные дочкой кандидаты в отцы: два секс-символа кинематографа, Джеймс Бонд и мистер Дарси (Пирс Броснан и Колин Ферт), а также Стеллан Скасгорд, не такой красавец, но зато соотечественник ABBA. Дочка сначала прячет их в сарай, чтобы сделать маме сюрприз, но та, разглядев своих бывших любовников сквозь щель и представив их такими, какими они были в 1970 году, бросается петь заглавную композицию "Mamma Mia!" со страстными повизгиваниями — описывать телодвижения, выделываемые при этом актрисой на крыше сарая, просто неловко.
На протяжении всего фильма героиня Мерил Стрип так ужасно суетится и демонстрирует такое истерическое состояние, что более уравновешенной дочке приходится проявить мудрость и уступить маме свое место у алтаря. В какой-то момент становится совсем страшно за эту женщину: если она сейчас же не выйдет замуж за одного из своих старых бойфрендов и хоть немного не успокоится, ее может хватить апоплексический удар.
Возможно, люди, которые считают ABBA заурядной попсой, сочтут, что найденное авторами фильма применение для этих песен вполне соответствует уровню творчества шведской группы. Это, конечно, не бог весть какое неприкосновенное музыкальное наследие, но намеренное повышение градуса вульгарности все равно неприятно. ABBA даже на концертах никогда особенно не отжигала, а вела себя с отстраненной скандинавской сдержанностью, что придавало их дискотечному репертуару некое благородство. В исполнении же лишенных комплексов американских артистов эти нехитрые, но качественные песни создают атмосферу караоке в троещинском шалмане ближе к пяти утра, когда ни у кого уже нет сил соблюдать остатки приличий.