Последнее время в голливудских романтических комедиях главная героиня уже не просто красивая, но вдобавок умная и при деле. Раньше сценаристы реже заморачивались профессиями девушек и обозначали их занятия чисто символически, вытесняя в область формальных упоминаний. Но теперь другие времена, сплошная эмансипация: протагонистки посерьезнели, пишут книжки и ведут передачи на радио. Как, например, доктор Эмма Ллойд, специалист по битве полов (Ума Турман). Прототипом всех этих колумнисток, дающих читательницам страшно ценные советы, очевидно, стала Кэрри из "Секса в большом городе", но та, слава богу, без лишней дидактики рассказывала про свой опыт. В отличие от нее доктор Ллойд дистанционно разруливает и поучает. Иногда с разрушительными последствиями. Девушку, позвонившую в эфир с вопросом, выходить ли ей замуж, а то она что-то сомневается, Эмма ориентирует на разрыв и тем самым разбивает сердце ее жениха, симпатичного пожарного Патрика (Джеффри Дин Морган). Тот справедливо решает, что так нельзя, и следующий час экранного времени доказывает Эмме, что, во-первых, она много на себя взяла, и во-вторых, не худо бы доктору для начала излечиться самой.
Эмма как раз собирается замуж по рациональным соображениям — без романтических иллюзий, зато за сугубо положительного мужчину. Правда, особой мужественностью ее жених Ричард (Колин Ферт) не отличается: у него чуть что сразу стресс, который он оголтело заедает шоколадками. Ферт выглядит в этой роли так, будто все еще играет в фильме про Бриджит Джонс; впрочем, он всегда так выглядит.
Когда Эмма с Ричардом приходят регистрировать законный брак, оказывается, что Эмма, некоторым образом, уже замужем. Дело в том, что мстительный пожарный хакерски влез в базу данных ЗАГСа и подделал карточку Эммы так, что теперь она числится замужем за ним, Патриком. И пока Ричард сокрушенно жует очередную шоколадку, Эмма бросается на поиски новоявленного мужа, чтобы уладить недоразумение, и, найдя его в баре, не находит ничего лучшего, как мгновенно напиться в незнакомой компании и упасть под стол. Уме Турман очень идет ярко-красная помада, а вот комедийные эпизоды не очень идут. Даже, прямо скажем, довольно суетливо выглядят ее потуги рассмешить. Впрочем, и режиссеру не слишком идет манера повторять по нескольку раз одну и ту же шутку (да и кому бы пошла) и не давать актерам проявить себя с лучшей стороны. В итоге Турман суетится, Морган постоянно не к месту улыбается (например, когда ему говорят, что его бывшая невеста уже наверняка с другим), Ферт все трескает и трескает, а фильм совсем не тянет на приличную английскую комедию. Режиссер Гриффин Данн это актер, вставший за камеру; он, очевидно, осведомлен обо всех беспроигрышных приемах ромкомов, но в его руках они не работают, а смотрятся унылыми заимствованиями из разряда дежавю — например, в эпизоде, когда пожарный несет пьяную Эмму по лестнице, перекинув через плечо, как когда-то Харрисон Форд нес Мелани Гриффит в голливудской классике "Деловая женщина". Но дело не в заимствованиях и даже не в притянутых за уши амплуа, которые не слишком подходят этим актерам. Похоже, новые эмансипированные времена уже не признают старых наивных приемов, и в поле ромкомов просто пора изобретать новые тренды.