выставка / современное искусство
Под занавес выставочного межсезонья и Олимпиады в Пекине киевская галерея "Ателье 'Карась'" представила выставку "Китай навсегда!". На волне общемирового интереса к этой стране украинские художники представили свои мысли в красках на китайскую тему. МАРИИ ХАЛИЗЕВОЙ мыслей показалось мало.
Кураторское обоснование нового проекта "Ателье 'Карась'", изложенное в пресс-релизе, подтверждает актуальность Китая: тут тебе и Олимпиада, и экономический рост, и китайский бум на мировом арт-рынке, и ширпотреб made in China. Казалось бы, простор для художественной деятельности широк, но высказаться почему-то согласились немногие. Да и сосредоточились эти немногие на изображении людей, неуклонный рост численности которых, впрочем, является устойчивым аргументом в пользу актуальности страны.
Самым озабоченным Китаем оказался Александр Гнилицкий, который представил на выставке две работы. С абстрактно-туманного полотна "Dog" на зрителя смотрит какой-то шнауцер — друг человека и потенциальный шницель рядового китайца. Если бы художник Гнилицкий был консервативным академистом, то наверняка глаза у шнауцера-шницеля были бы печальные. Но вольная манера письма спасает от излишнего драматизма, и можно продолжать верить некоторым знатокам китайского быта, которые утверждают, что жители Поднебесной перестали есть собак и кошек еще во времена правления династии Шань. Вторая работа Александра Гнилицкого — с одутловатой китайской девочкой, держащей ракетку и мячик для пинг-понга,— особенно актуальна в контексте прошедшей Олимпиады и разгромного проигрыша украинского спортсмена Коу Лея прямо в первом круге соревнований по настольному теннису.
На "Ping Pong Queen" Гнилицкого тема Олимпиады на выставке в "Ателье 'Карась'" благополучно исчерпывается — остальные китайцы с полотен украинских художников от спорта далеки. А две дамы у Влады Ралко вообще курят. Во всяком случае, так утверждает сама художница, озаглавившая свою работу "Красивые китайские женщины курят". Остается поверить ей на слово, потому что фирменный истеричный экспрессионизм художницы не позволяет констатировать ни красоту, ни даже этническую и гендерную принадлежность изображенных субъектов. Зато герои с портрета кисти Виктора Покиданца и жанровой зарисовки со стрелочником Владимира Щербака — всем китайцам китайцы, несмотря на голливудскую улыбку и шапку-ушанку.
Илья Чичкан, отвлекшись от любимой обезьяньей темы, изобразил великого Вуди Аллена с женой Сун-Йи. И тут художник проявил вопиющую безграмотность, потому что она не имеет никакого отношения к Китаю (Сун-Йи — кореянка). Зато на ее луноликом фоне режиссер выглядит очень мило — как старый, уставший, но очень умный шимпанзе, снявший "Манхэттен" и "Ханна и ее сестры". А вот жена самого господина Чичкана, художница Маша Шубина, представила на выставке очередной мелкоформатный автопортрет — на сей раз с откорректированным пальцами разрезом глаз.
Совсем без китайцев обошлись Николай Маценко и Олег Гусев. Первый ударился в соц-арт и изобразил маленькую, но могучую красную пятиконечную звезду, а второй зашел со стороны поп-арта и представил пальчиковую батарейку марки Shanel, стихотворно озаглавленную "Иногда я вспоминаю батарейку из Китая".
Организаторы выставки особенно подчеркивают тот факт, что художники, чьи работы представлены в галерее, "не только видели китайцев", но и "неоднократно демонстрировали интерес к этой стране в своих сюжета". В итоге работ в экспозиции, как, впрочем, и всегда в "Ателье 'Карась'", всего-то десяток. Вот и гадай после этого: то ли украинские художники совсем разленились, то ли берегут силы к началу выставочного сезона, то ли просто мало китайцев видели.