Прошлый год показал, что музеи после периода вынужденной сдержанности снова начинают выступать одними из активнейших участников аукционных торгов. Объясняется это прежде всего тем, что крупные частные инвесторы (особенно из Японии), которые лидировали в последние десять лет на рынке художественных произведений, сейчас не склонны к крупным инвестициям, так как считают их пока слишком рискованными.
Времена суперцен прошли. Благодаря этому ведущие музеи мира сумели за последний год также прорваться на рынок и прибрести для своих коллекций картины Ван Гога, Матисса, Тернера, Тициана, Гойи, Рафаэля, Беллотто и Гольбейна.
Один из директоров лондонского торгового дома Colnaghi описывает теперешнюю ситуацию следующим образом: "По прошествии бума наша клиентура резко изменилась. Если еще в 1989 году мы продавали 80% художественных произведений частным коллекционерам, и только 20% музеям, то сейчас это соотношение изменилось на почти противоположное".
Парижские эксперты полагают, что между материальными возможностями разных европейских музеев сейчас существуют заметные различия. Они отмечает большую активность голландских музеев (в частности, Mauritshuis), а вот в Бельгии ситуация скверная — бюджет на покупку с аукционов ведущего музея Брюсселя менее DM100 тыс. Франция "страдает от собственного самодовольного художественного бюрократизма", а в музейной жизни Италии царит полная неразбериха. Возможности германских музеев пока весьма ограничены.
Конечно, по-прежнему лучшими клиентами для торговцев остаются музеи США. К примеру, нью-йоркский Metropolitan Museum располагает финансовыми возможностями для приобретения новых художественных произведений в диапазоне от DM27 млн до DM35 млн. Соответствующий бюджет калифорнийского Getty Museum — приблизительно DM85 млн, а Вашингтонской Национальной галереи — около DM20 млн.
Kimbell Art Museum купил на аукционе Sotheby`s в Нью-Йорке портрет Якоба Обрехта, приписываемый Мемлингу, за $2,42 млн, "Композицию 8" Мондриана за $5,61 млн и "Азию" Матисса за $11 млн. Cleveland Museum купил — также у Sotheby`s — "Пьющего мальчика" Караччи за $2,2 млн. Вашингтонская Национальная галерея прибрела у швейцарского торговца Бруно Майснера картину Беллотто "Крепость Кенигштайн" за сенсационные $9,5 млн.
Что касается Европы, то Лувр купил "Распятие" Антонелло да Мессины за почти DM12 млн, парижский Musee d`Orsay приобрел "Автопортрет с желтым Христом" Гогена за DM18,7 млн, Шотландская Национальная галерея купила эскиз Рафаэля "Мадонна с рыбой" за DM1,67 млн, Лондонская Национальная Галерея заплатила за "Даму с белкой" Гольбейна DM25 млн и, кроме того, изыскала средства, чтобы приобрести "Графиню Вийан с дочерью Луизой" Давида за DM8 млн.
Сравнительно скромны аппетиты австрийских музеев. Венский Kunsthistorisches Museum заплатил за картину Ханса фон Аахена "Тарквиний и Лукреция" "всего лишь" DM390 тыс.
В Японии токийский Музей современного искусства заплатил DM10 млн за картину Роя Лихтенстайна.
Правда, "звезды первой величины", продаваемые через Sohtheby`s и Christie`s, по-прежнему недоступны даже для американских музеев. С другой стороны, музеи все чаще получают поддержку от крупных меценатов, без помощи которых даже самые крупные собрания чувствовали бы себя куда менее свободно. Так, Los Angeles County Museum of Art купил пейзаж Сезанна только благодаря помощи Фонда Уоллиса, пожертвования которого увеличили бюджет музейных закупок с $3,5 млн до $15,97 млн.
Директор Metropolitan Museum Филипп де Монтебелло (Philippe de Montebello) также констатирует, что цены на интересные для музея картины отнюдь не упали. Так что купить двух Ван Гогов ("Ботинки" 1888 года и "Пшеничное поле с кипарисами" 1889 года) музей смог лишь с помощью Фонда Уолтера Энненберга — за них нью-йоркский торговец Стивен Мазох получил $57 млн.
Kimbell Art Museum приобрел одного Миро благодаря поддержке ($1 млн) нефтяного магната Перри Бесса. Американские нефтедоллары перетекают и за рубеж. По счастью, на благие дела. Благодаря щедрости Пола Гетти 2-го (J. Paul Getty II) имеет финансовые резервы в DM17 млн и Лондонская Национальная Галерея.
ИППОЛИТ Ъ-ПАК