Кино не нашло читателей

Литературная классика на фестивале в Локарно

фестиваль

На фестивале в Локарно прошло несколько громких премьер, в основном экранизации современной литературной классики. Неумению кинематографа придумать что-то ей адекватное огорчился АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.

Сначала на пьяцца Гранде показали костюмный фильм "Возвращение в Брайдсхед", поставленный режиссером Джулианом Джеральдом по роману Ивлина Во. Знаменитая книга посвящена критике британской католической аристократии, чей большой стиль жизни и поведения выродился в формальный ритуал. Сюжет фильма соответствует книге: студент Оксфорда, красивый и чуткий Чарльз Райдер, попадает в имение лорда и леди Марчмейн, где оказывается соблазнен их социальным статусом и миром роскоши, воплощением которых оказываются их сын Себастьян и дочь Джулия. Пережив здесь любовную драму, Райдер возвращается в Брайдсхед спустя годы, чтобы обнаружить полный упадок знатного рода.

Смотреть этот фильм, где заняты такие мастера британского костюмного кино, как Эмма Томпсон в роли леди Марчмейн, приятно и занятно. Но то, что в романе принадлежало области намеков и культурных рефлексий, например гомосексуальный эпатаж Себастьяна и его друзей, показано буквально, с помощью жирной жанровой картинки и сочных актерских приемов. Сложный мир книги оказывается сведен к дайджесту и движется галопом по Европам (эпизоды в Венеции), а его предметный антураж (имение Марчмейнов) выглядит почти как голливудский китч. Это тем более непростительно, что предыдущая адаптация "Возвращения в Брайдсхед" стала телевизионной классикой: видимо, для воссоздания такой книги, помимо прочего, нельзя экономить экранное время.

Из показанных в Локарно экранизаций наиболее удачно "Удушье" — режиссерский дебют известного сценариста Кларка Грегга. Поставленный по роману культового Чака Паланика (автора "Бойцовского клуба"), комедийный фильм содержит немало сатирического яда. Сэм Рокуэлл играет великовозрастного шалопая, помешанного на сексе, а Анжелика Хьюстон — его свихнувшуюся мамашу. Чтобы платить за ее лечение, сын, не лишенный актерских способностей, изображает приступы удушья в ресторанах, чтобы найти в процессе аттракциона сочувствующую душу и выманить у нее определенную сумму денег. Впрочем, и этот фильм не отличается самостоятельностью режиссерского мышления.

Главным разочарованием стала экранизация романа Мишеля Уэльбека "Возможность острова". Ее ждали с тем большим интересом, что в роли режиссера-дебютанта выступил сам литератор номер один современной Франции. Подозрительно, впрочем, казалось, что такой лакомый кусочек, как этот фильм, был включен не в конкурс, а в маргинальную программу Play Forward, посвященную современным мультимедиа. Просмотр прошел с большой помпой и завершился концертом Игги Попа, который исполнил песни на стихи Уэльбека, как это ни странно, в полупустом зале. И сам фильм оказался настолько неубедительным, что все вопросы по его неучастию в конкурсе отпали сами собой.

Не самый лучший роман французского писателя тем не менее давал возможность хоть какой-то драматизации в показе духовного кризиса интеллектуала и его поисков новой веры, в мрачном гротескном отображении технократических мифов и утопий нового времени. В фильме, однако, нет никакой структуры и совсем отсутствует режиссерская энергия. Играющий главную роль хороший актер Бенуа Мажимель совершенно не знает, что ему делать, и картина, наполненная пустыми многозначительными кадрами и музыкальными комментариями, начинает напоминать образцы восточноевропейского кино "под Тарковского", которое смотрится сегодня невыносимо старомодно.

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...