Лондонский показ Dior Men

Вот уж не думала, что когда-нибудь смогу разделить страдания Дина Мориарти и Сала Парадайза, героев главной книги 1960-х годов «В дороге» Джека Керуака. Я никогда не видела в Дине безумного святого, а саму историю воспринимала как непутевые заметки двух безответственных бездельников. Но в разгар пандемии была согласна отправиться в любое путешествие как можно скорее, даже если это будет путешествие на угнанной Дином машине. Сидеть на месте и вести размеренную (если не сказать монотонную) жизнь становилось невыносимо. Не важно куда, лишь бы ехать. И символично было первое приглашение получить в Лондон — на показ Dior Men, который креативный директор дома Ким Джонс решил посвятить собственно Джеку Керуаку и его культовому роману. Это был первый показ в его родном городе, разумеется, не считая выпускного в Центральном колледже искусства и дизайна имени Святого Мартина. Студентов колледжа Джонс тоже пригласил посмотреть на результат работы над коллекцией осень-зима 2022/23.

Мы приезжаем на площадку за полчаса до начала показа. В зале, обтянутом черной тканью, выставлены в витринах самые ценные экспонаты из громадной личной библиотеки Кима Джонса. В его коллекции сотни книг времен битников, есть и первое издание «В дороге» 1957 года. Насколько Джонс одержим Керуаком, можно понять, взглянув на коллекцию. Здесь и личный экземпляр «Пролетая над гнездом кукушки», принадлежавший писателю. И книги Нила Кэссиди — он выступил прообразом Дина Мориарти. Есть и письма, которые Кэссиди писал домой из путешествий, в том числе и то, где он поздравляет супругу с рождением ребенка, впрочем, не спешит к ним возвращаться. Куда интереснее было мотаться с Кеном Кизи по стране. Есть на выставке и письмо, которое отец-алкоголик когда-то написал Кэссиди. И слезные мольбы жены вернуться и обратить внимание на ребенка. Но Нил был свободен до безрассудства и одержим жаждой жизни и дорогой. Этот дух свободы и хотел передать Ким Джонс гостям своего первого лондонского показа.

Под стеклянным куполом станции «Олимпия» гаснет свет, и по подиуму медленно и плавно катится огромная декорация, имитирующая рулон бумаги, оставляя за собой длинную простыню с текстом. Аллюзия на то, как Керуак писал свой знаменитый роман — он вставил в печатную машинку толстый рулон склеенных между собой листов и буквально за три недели с помощью кофе и бензедрина набрал текст от первой до последней буквы, не теряя времени на замену листов и изредка отвлекаясь на сон и еду. Автобиографический роман о жизни в дороге изложен на бесконечно длинном листе бумаги — поток сознания длиной 37 метров. Именно в таком виде его получили издатели в 1951 году и несколько лет не хотели печатать.

Но почему Керуак? С Диором они никогда не встречались и вряд ли при встрече смогли бы найти между собой хоть что-то общее. Диор был бонвиваном, любил красоту и комфорт. Керуак предпочитал много пить и мало спать. Диор вряд ли читал «В дороге» (роман был издан в сентябре 1957 года, а в октябре Кристиан Диор умер), а Керуак никогда не бывал на модных показах Диора. И тем не менее Ким Джонс увидел в их жизнях много параллелей. Они оба любили путешествия и считали Америку особенной страной. (Кстати, и сам Ким Джонс под влиянием романа несколько раз путешествовал по Штатам на автомобиле.) И Диор, и Керуак совершили переворот в своем деле — и сделали это почти одновременно. Движение битников (термин, кстати, тоже придумал Джек Керуак) оказало на дом Dior большое влияние — ему посвятил коллекцию преемник господина Диора Ив Сен-Лоран, а первый кожаный пиджак в той коллекции (да и в истории дома) назывался «Чикаго» — керуаковские герои неплохо провели время по дороге в Чикаго.

Первым на литературный подиум выходит модель в черном блейзере, шортах цвета хаки и в белой хлопчатобумажной рубашке с коллажем из обложек книги Керуака и якобы виниловых пластинок из коллекции Диора. На ногах у парня цветные носки с ретроузорами и походные ботинки. Следом за ним — юноша в растаманской шапочке и свитере пурпурного цвета. Как будто американский студент долго жил в Париже и, перебравшись в Лондон, старается на свой лад копировать стиль однокурсников. Измученный пандемийным затворничеством, Джонс сделал одежду, в которой комфортно путешествовать,— полосатые свитеры, брюки выше щиколотки, клубные пиджаки, дубленки-бомберы.

Коллажи для маек, рубашек и аксессуаров составили из обложек книг Керуака, в том числе «Биг-Сура», и совместили с ними коллажи с разнокалиберными предметами из архивов Dior. На кожаные куртки вручную нанесен рисунок, украшавший обложку экспериментального романа «Видения Коди».

Коллекция осень-зима 2022/23 — это смешение кутюрных техник французского дома с американским спортивным стилем. Наследие Ива Сен-Лорана и Марка Боана — твидовые жакеты, скроенные по косой студенческие пальто, расшитый пайетками трикотаж, платки, сотканные из распущенных на нити шелковых тканей 1960-х. И здесь же винтажный деним и переработанный нейлон — главное фешен-наследие Америки прошлого века и нынешнего. Цветовая палитра приглушенная, как будто одежда слегка покрылась дорожной пылью,— пастельные, хаки, диоровский серый. И почти все модели в ботинках для хайкинга.

А после показа кулисы раскрылись, и для гостей заработал огромный бар, где несколько сотен гостей пили «Олд фешен» и «Виски сауэр», ожидая выступления непревзойденной Грейс Джонс.

Натела Поцхверия