Перемещение Европы

Закат Европы мудрецы-философы констатировали и предрекали еще в начале ХХ века. Столетие спустя эти разговоры не иссякли, но дряхлый континент не намерен в ближайшее время сыграть в ящик. За последние десятилетия он преобразился больше, чем за столько же предыдущих столетий. Создание Евросоюза, фактическая отмена границ, единая валюта так же изменили облик Европы, как и приток мигрантов со всего мира, и внутренние конфликты между западноевропейской и восточноевропейской ментальностью, традициями, конфессиями и культурными кодами.

"Европа плюс Европа" — формула, использованная как название внеконкурсной программы ММКФ. Новые европейские реалии становятся неиссякаемым источником сюжетов — трагических, драматических и комических. Они в совокупности создают художественный образ континента в эпоху экономического кризиса, политических турбуленций и мультикультурного бума.

Европа постоянно расширяется не за счет присоединения других территорий, а в результате вливания иных культур. Сегодня трудно найти европейский фильм, хоть сколько-нибудь претендующий на связь с реальностью, в котором не фигурировали бы мигранты,— и все чаще судьбы этих пришельцев, изменивших лицо Европы, оказываются в сердцевине сюжетов, которые выбирают кинематографисты.

Фильмы о "меньшинствах" сами долгое время были в меньшинстве и занимали маргинальную нишу. Однако успех таких картин, как "Головой о стену" живущего в Германии турка Фатиха Акина и "Жизнь Адели" француза тунисского происхождения Абделлатифа Кешиша, резко изменил ситуацию. Главные награды Берлинского и Каннского фестивалей показали, что эти фильмы стали частью арт-мейнстрима, а проблематика, связанная с иммигрантскими субкультурами, равно как с ростом влияния в обществе сексуальных меньшинств, становится ключевой для европейского кино.

Раньше считалось, что подобные фильмы — это удел режиссеров и актеров, которые самолично пережили тот опыт, о котором рассказывают. Но, например, Кешиш не имеет отношения к секс-меньшинствам, тем не менее посвящает им свою картину, вписывая лесбийский любовный роман в широкий контекст современной французской жизни. В этом фильме затрагиваются самые острые вопросы гуманитарного образования, открывается панорама общественной жизни Франции, в нем показано формирование фактически новой меганации и новой мультикультуры. И не только во Франции, но и во всей Европе, ибо другие страны в той или иной форме переживают аналогичные процессы.

Сегодня все европейское кино существует в этом новом контексте. И фильмы, которые будут представлены на ММКФ, это доказывают. Возьмем хотя бы "Дальнобойщиков" Альберто Фазуло, награжденных главным призом Римского фестиваля,— о балканских гастарбайтерах на итальянских автострадах. Или "Письмо королю" Хишама Замана — о лагере для переселенцев в Скандинавии и о том, как старый добропорядочный мусульманин пишет письмо о своих горьких проблемах норвежскому королю. В румынской ленте "Так светел вид" Жоэля Флореску и Михаэля Флореску тоже возникает тема миграции, только с префиксом "э", а не "им". А "Любимые сестры" Доминика Графа возвращают нас в эпоху Шиллера и Гете для того главным образом, чтобы продемонстрировать, как зарождалась единая культура многоязычного европейского "котла".

Европа сегодня — это традиционная Европа плюс еще что-то очень важное. Плюс религиозная толерантность и мультикультурализм (при всех противоречиях и поражениях последнего). Плюс возведенная в абсолют идея личности как мерила ценности общественных институций. Минус... Минусы тоже есть, и о них тоже идет речь в фестивальных фильмах.

Как воспринимает сегодняшняя российская публика эту новую Европу — вопрос открытый. И дискуссионный сегодня более, чем когда бы то ни было. Об этом тоже можно будет судить в дни Московского фестиваля, который в свое время стал для социалистического лагеря окном в свободный мир. Европа плюс, Европа плюс-минус...

Все программы ММКФ

20 фильмов, которые нельзя пропустить // Выбор Игоря Гулина

Расписание на www.moscowfilmfestival.ru