Романтическая комедия "27 свадеб" должна произвести утешительное впечатление даже на тех девушек, которые давно отчаялись выйти замуж: героиня фильма жертвует своей личной жизнью, отдавая все силы организации чужих свадеб, но в итоге оказывается вознаграждена за самоотверженность собственным белым платьем с фатой. За отработанным до автоматизма превращением холостой Золушки в замужнюю принцессу наблюдала ЛИДИЯ МАСЛОВА.
Оригинальное название картины — 27 Dresses переводится как "27 платьев", и чтобы в полной мере осознать трагизм этой цифры, придется увидеть все эти платья, которые героиня Кэтрин Хейгл, пыхтя, утрамбовывает в шкаф после каждой чужой свадьбы, на которой ей довелось продемонстрировать очередной наряд в качестве одной из подружек невесты, то есть, как принято выражаться у нас, свидетельницы. Но если русские свидетельницы могут отделаться малой кровью, то есть пережить свадьбу лучшей подруги с навешенной на плечо красной лентой, то в Америке столь ответственная миссия требует специальной униформы, соответствующей тому тематическому оттенку, который придуман для данной конкретной свадьбы. В арсенале героини имеются кринолины и шляпки из фильма "Унесенные ветром", ковбойская экипировка, японское кимоно и индийское сари. Самый выдающийся из этих маскарадных костюмов укомплектован ластами и маской для подводного венчания: многие американцы, как известно, любят всячески изгаляться в самый знаменательный день своей жизни и делают все, чтобы усугубить и без того изначально присущую брачному ритуалу абсурдность.
Над абсурдностью этой откровенно потешается будущий Золушкин принц (Джеймс Марсден), сотрудник нью-йоркской газеты, с которым она знакомится в особенно бурную ночь, когда ей приходится присутствовать на двух свадьбах одновременно, мотаясь на такси между Бруклином и Манхэттеном и переодеваясь по дороге из сари в европейское платье и обратно, чтобы не нарушать стилистического единства ни той ни другой вечеринки. Журналист хоть и испытывает естественное мужское презрение к самому институту брака, но не прочь подклеить симпатичную старую деву, несмотря даже на ее радикальные заявления, что не любить свадьбы — так же глупо, как не верить в Санта-Клауса. Героиня же своего счастья не понимает, последнего шанса устроить личную жизнь не замечает и принца высматривает совершенно не в том направлении, будучи смиренно влюблена в своего начальника (Эдвард Бернс), у которого отваливается челюсть при знакомстве с ее младшей сестрой (Малин Акерман), врушкой с блудливыми наклонностями, после чего на глазах остолбеневшей от такой несправедливости героини начинает наклевываться новая свадебка.
Возможно, и к лучшему, что создатели фильма не пытаются объяснить истоки экзотической мании, которой страдает героиня, а также пролить хоть немного света на ее основной род занятий. Вообще, когда авторы отвлекаются от свадебной тематики, они обнаруживают малую осведомленность о других областях жизни, например, о работе журналиста, пропечатавшего свою новую знакомую в воскресной колонке на целую полосу и проиллюстрировавшего этот сенсационный материал фотографиями вечной свидетельницы во всех 27 платьях. Но со свадебной атрибутикой и психологией все получается более или менее достоверно, и иногда попадаются слегка сатирические сценки вроде обезумевших подружек, расталкивающих друг друга локтями, стремясь хапнуть букет, по традиции зашвыриваемый невестой в толпу. По-человечески понятно и внезапное остервенение кроткой героини, когда ее наглая сестра совершает святотатство, слишком решительно перешивая для себя мамино свадебное платье, на которое и героиня рассчитывала, по крайней мере теоретически.
Обаятельная исполнительница главной роли мужественно выдерживает испытание, каким являются для неглупой актрисы с чувством юмора "27 свадеб", и ухитряется не выглядеть такой безотказной прекраснодушной дурочкой, какой бы ее хотели представить авторы. Но в остальном это типичное слишком женское кино, с типичной женской манерой лицемерно умиляться чужому счастью, скрывая за благостной миной распирающую изнутри зависть. Сценаристка Элин Брош Маккена, пытавшаяся проявить злость при создании своего самого известного сценария — "Дьявол носит Prada", на этот раз крупно показывает, какое у нее на самом деле доброе и наивное лицо, а вслед за ней и переквалифицировавшаяся зачем-то в режиссеры хореограф Энн Флетчер расплывается в ласковой улыбке, как любящая мамаша на долгожданной свадьбе засидевшейся в девках дочери. В результате действительно создается впечатление, что ты побывал на нескольких свадьбах подряд, но свадьбы эти были какие-то ненатуральные, "комсомольские", потому что ни на одной никто не подрался, не упал лицом в салат и не изнасиловал невесту в туалетной кабинке.