Операция по обмену пола

Отечественный кинематограф дарит зрителям к женскому дню романтическую комедию "Любовь-морковь", снятую Александром Стриженовым — он уже зарекомендовал себя как специалист по межполовым вопросам фильмом "От 180 и выше". Там он учил молодежь сексуальной распущенности, здесь учит людей немного постарше взаимопониманию в браке. ЛИДИЯ МАСЛОВА надеется, что ей эти уроки не понадобятся.

       Идея обмена телами между мужчиной и женщиной не нова, в том числе и для нашего кино: еще свеж в памяти "Дневной дозор", где Галина Тюнина временно играла Антона Городецкого, а Константин Хабенский, соответственно, волшебницу Ольгу. Но там между участниками обмена не было никаких романтических отношений, и маскарад затевался сугубо в практических целях. "Любовь-морковь" же предлагает рокировочку как передовую методологию современной семейной психологии, помогающей разогреть остывшие в браке чувства. Правда, ни в какие чувства в данном случае не верится с самого начала, когда на свадебной видеокассете молодожены в исполнении Гоши Куценко и Кристины Орбакайте вежливо клянутся отдать друг за друга жизнь и что-то шутят насчет "носатых карапузиков".
       Никаких карапузиков за несколько лет совместной жизни у них не заводится, что и неудивительно. Ни малейшей "химии" между исполнителями главных ролей нет, и выбраны они исключительно из расчета, насколько первый сможет скопировать женщину, а вторая — походить на мужчину. Причем сценарий на самом деле писался под Гошу Куценко, а партнерша подбиралась в соответствии с его параметрами. На нее, видимо, ложилась задача подыгрывать, не слишком перетягивая на себя одеяло, и актриса, более подходящая для этой служебной функции, чем Кристина Орбакайте, не попала в поле зрения Александра Стриженова (надо отдать ему должное, он не пошел на поводу своей жены Екатерины Стриженовой, планировавшей попробоваться на главную роль, а отвлек ее возможностью выступить в неожиданном комическом амплуа, где она абсолютно неузнаваема).
       Трезво рассудив, что обычная супружеская терапия в случае со столь не подходящими друг другу людьми бессильна, а поможет разве что колдовство, герои "Любви-моркови" записываются на прием к демоническому доктору Когану (Михаил Козаков). Его телевизионная реклама выглядит как дешевая разводка, но при виде его кабинета догадываешься, что это шарлатан экстра-класса, выставляющий на комоде среди фотографий самых дорогих пациентов не только Филиппа Янковского с Оксаной Фандерой, но и супругов Ельциных, и чету Клинтон. Тем не менее терапия производит эффект: на следующее утро после дьявольской консультации персонаж Гоши Куценко потягивается на кровати в черном шелковом дезабилье, а персонаж Кристины Орбакайте обнаруживает себя в майке-"алкоголичке" и семейных трусах.
       Женская ночнушка по идее должна была бы треснуть на могучем торсе Гоши Куценко, а мужская майка — не так облегать фигуру Кристины Орбакайте. Возможно, авторы рассчитывали, что на размер белья, услужливо изменившегося вместе с героями, никто не обратит внимания, заслушавшись криками ужаса, которые издают несчастные, увидев себя в зеркало. К счастью, платья и костюмы размер почему-то сохранили, что позволяет обоим супругам, немного попсиховав, отправиться на работу — обабившийся муж скрепя сердце посылает жену притворяться адвокатом на бракоразводном процессе, а сам (сама) как может пытается сымитировать галеристку, продающую с аукциона "Полет влюбленных" Шагала. При этом проблемой для обоих оказывается не столько необходимость скрыть факт подмены и проявить профпригодность на незнакомом поприще (судя по фильму, овладеть повадками юриста или искусствоведа можно, попрактиковавшись минут пять), сколько всякие сопутствующие комические осложнения. Жена, ощутив внезапный приступ женской солидарности, отказывается оставлять на бобах бывшую боевую подругу (Екатерина Стриженова) бывшего генерала, дослужившегося до олигарха (Андрей Краско). С другой стороны, Шагала хотят похитить гангстеры под руководством малютки с наполеоновскими амбициями (Евгений Стычкин), который свихнулся на "Крестном отце".
       Обилие второстепенных персонажей и побочных линий порой мешает следить за взаимоотношениями главных героев, которые складываются не совсем симметрично, как и актерский тандем. Гоша Куценко, удачно избежавший пародирования гомосексуальных манер, старается играть конкретную женщину в мужском теле, а Кристина Орбакайте — мужчину вообще. Ее задача проще, потому что по психофизике ей не надо преодолевать чрезмерную женственность: достаточно нарисовать на лице вместо ресниц и губ пару ссадин, растрепать волосы и переодеться в спортивное — и значительная часть мужского образа готова, остается только поменять грациозные танцевальные движения лирической певицы на пацанские ухватки.
       Но не только актер оказывается в более выгодном положении, чем актриса, — аналогичным образом женщина в мужском теле по всем статьям выигрывает больше, чем мужчина в женском. Поэтому Гоша Куценко на экране предстает цельной личностью, которая забавляется своим курьезным положением, между тем как Кристина Орбакайте играет раздвоенного андрогина, раздраженного внезапно обрушившейся на него беспомощностью. Так что киноподарок Александра Стриженова к женскому дню оказался с двойным дном: как ни распиналась Клара Цеткин, что женщина тоже человек, но мужиком-то, пусть даже и женственным, быть все равно удобнее.