Фестиваль "Золотая маска" начал представлять музыкальных номинантов 2007 года. Опера Бенджамина Бриттена "Поворот винта", поставленная в Мариинском театре англичанином Дэвидом Маквикаром, претендует на премию сразу в трех номинациях: "Лучшая оперная постановка", "Лучшая работа режиссера" и "Лучшая женская партия". "Поворот винта" в Музыкальном театре Станиславского и Немировича-Данченко слушала АЛЛА ШЕНДОРОВА.
Свою восьмую по счету оперу Бенджамин Бриттен написал 52 года назад по заказу Венецианской биеннале. Его соавторами стали Джон и Мафенви Пайпер — художник и его жена, написавшая либретто по новелле классика английской литературы Генри Джеймса (1898). По сюжету молоденькая гувернантка попадает в странный загородный дом, где ей приходится не только воспитывать своих подопечных, сирот Флору и Майлза, но и бороться с привидениями, норовящими похитить их души.
Постановку Мариинского театра, впервые обратившегося к одной из самых известных опер и исполнившего ее на языке оригинала, можно считать хорошим подарком для англоманов. Помимо тончайшей многослойной музыки (Бенджамина Бриттена не зря считают классиком ХХ века), ровного вокала и очень хорошей игры оркестра (выступавшего в данном случае камерным составом под руководством Павла Смелкова) на спектакле можно насладиться всеми приметами английского стиля.
Окутанная сумраком сцена (оформление Тани Маккаллин и художника по свету Адама Сильвермана), изображающая одновременно и викторианский замок с готической обстановкой, и заброшенный парк с сухой листвой; Гувернантка, Экономка и слуги, одетые в костюмы XIX столетия и словно сошедшие со страниц романа "Джен Эйр". Когда же на сцену резво выбегают дети, Флора (Екатерина Реймхо) и Майлз (юный Николай Ирви, учащийся Хорового училища имени Глинки), происходящее начинает напоминать сказку о Мэри Поппинс. Но это длится лишь несколько мгновений — музыка становится все тревожнее, сумрак сгущается, а Гувернантка (за эту партию сопрано Ирина Васильева выдвинута на "Маску"), перестав умиляться на воспитанников, замечает их странности. Выясняется, что дети вступили в сговор с тенью своей покойной гувернантки мисс Джессел, соблазненной слугой Питером Куинтом, тоже умершим и тоже претендующим на детские души. Затянувшаяся на полтора акта борьба сил добра и зла в данном случае и есть самое интересное, поскольку помимо удовольствия от музыки "Поворот винта" дает возможность поразмышлять над особенностями английской культуры вообще.
Борьба за детские души кончается победой Гувернантки: она заставляет мальчика отречься от духа Куинта, изгоняет его, но замечает, что тело ребенка недвижимо. Финал спектакля Дэвида Маквикара — Гувернантка, склонившаяся над бездыханным тельцем и горестно выпевающая имя мальчика, — почти повторяет знаменитый финал "Гамлета" в постановке Эймунтаса Някрошюса. Там призрак отца оплакивал труп сына, которого сам же и послал на мщение. Тут Гувернантка побеждает силы зла ценой детских жизней. Можно ли считать такой финал победой? Вероятно, чтобы уверенно ответить на такой вопрос, надо родиться и прожить жизнь в старом загородном доме с привидениями где-нибудь на востоке Англии. Или хотя бы посмотреть мариинский "Поворот винта".