Tom Waits "Orphans. Brawlers, Bawlers & Bastards" (Anti)
Новый, тройной альбом Тома Уэйтса не разочаровывает ни на йоту, это узнаваемый голос сквозь кашель и нехитрые мотивы, которые хочется слушать запоем, от первого, буги "Lie to Me", до пятьдесят шестого, "Missing My Son", произведения в любимом господином Уэйтсом жанре "болтовня за барной стойкой". И все-таки поставить этот диск в один ряд с прочими студийными альбомами Тома Уэйтса не получится. Здесь нет общей литературной основы, как в "Black Rider" или "Alice", нет единого героя, как в "Frank`s Wild Years", или единой звуковой концепции, как в недавнем "Real Gone". Формально каждый диск трилогии посвящен отдельному типу персонажей — "скандалисты", "горлопаны" и "ублюдки",— на деле же, собрав свои неизданные треки и записав новые каверы и собственные номера, артист просто распределил их по трем типам песен. Первый диск — рок-н-роллы, буги, ритм-энд-блюз в стиле The Rolling Stones, Мадди Уотерса и даже, по собственному замечанию господина Уэйтса, T. Rex. Второй том компиляции — баллады, вальсы и колыбельные. Третья часть альбома — наиболее "странное" из Уэйтса, хриплые монологи в жанре spoken word, мутные "экспериментальные" пьески с наиболее ярко выраженным лицедейским началом, то, что выросло в популярную ныне сцену "панк-кабаре".
С каждым новым вашим прослушиванием (а их, не сомневайтесь, придется пережить не одно и не два) из глубин этого основательного труда будут всплывать все новые и новые привязчивые темы. Сложно будет не затормозить на пару дней на семиминутном произведении "Road to Peace". Это очередной цепкий рифф и одновременно — редкая в репертуаре Тома Уэйтса песня "на злобу дня" (речь там идет, на минуточку, о палестино-израильском конфликте). Следующим фаворитом будет, возможно, версия блюза "Sea of Love", любопытно будет сравнить ее с интерпретациями Роберта Планта и Игги Попа. Невозможно будет оторваться и от истории Кинг-Конга, рассказанной Томом Уэйтсом со слов гениального шизофреника Дэниела Джонстона. Впрочем, они ничем не уступают перепевке "The Return of Jackie and Judy" The Ramones или положенному на очень приблизительный аккомпанемент тексту Чарльза Буковски "Nirvana". В любом случае, все это — Том Уэйтс, каким его полюбили за тридцать лет карьеры.
Motorhead "Kiss of Death" (SPV)
Пока молчат AC/DC, Лемми Килмистеру и его коллегам приходится в одиночку нести бремя главных героев хард-н-хэви, впрочем, без "хэви" в характеристике этого альбома можно совсем обойтись, CD "Kiss of Death" еще более близок "чистому" рок-н-роллу, чем предыдущий диск Motorhead "Inferno". Эта пластинка неслучайно оказалась в одной колонке с новым альбомом Тома Уэйтса. И Лемми Килмистер, и Том Уэйтс делают, по сути, одно и то же — они играют именно то, чего от них ждут, ни шагу в сторону. Обычно это признак коммерческой поп-музыки, но не в случае с нашими героями — просто потому, что каждый из них свою музыку, собственно, и изобрел. В обоих случаях кажется, что композиции не составлены из заранее заготовленного сырья, как это происходит у подавляющего большинства современных артистов, а рождаются ровно в тот момент, когда гитарист берет первый аккорд. И вообще, послушайте балладу Motorhead "God Was Never on Your Side". Там гораздо больше общего с Томом Уэйтсом, чем можно предположить.