премьера кино
Манхэттенская неврастеническая комедия "Доверься мужчине" (Trust the Man) отходит от голливудских стандартов в изображении женско-мужских отношений, но не восходит к той высокой степени безумия, которая присуща картинам основоположника жанра — Вуди Аллена. ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА подозревает, что все дело в имени режиссера.
Автора "Доверься мужчине" зовут Барт Фройндлих, и фамилия автора, которая с немецкого переводится как "дружелюбный", полностью совпадает с его отношением к персонажам. Они его не раздражают, не нервируют, как нервируют Вуди Аллена его герои — кто больше, кто меньше, кто всегда, кто иногда, но избежать этого не удается никому, а больше всего брызг желчи попадает на самого автора или на того, кто в данный момент находится в шкуре его лирического героя. Что же касается разнообразных вуди-алленовских жен, которых он использует в своих сатирических кинозарисовках, то потаенную нежность к ним порой почти невозможно учуять под толстым слоем тотальной мизантропии.
Режиссер Фройндлих тоже не первый раз снимает свою жену Джулианну Мур — на этот раз она играет знаменитую актрису, слишком востребованную и поглощенную репетициями новой пьесы, чтобы заниматься двумя небольшими детьми и уделять мужу то сексуальное внимание, в котором он болезненно нуждается. Как актриса Джулианна Мур в последние годы стала известна гораздо больше, чем Барт Фройндлих как режиссер, и страшно представить, какими художественными средствами тот же Вуди Аллен уничтожил бы любую из своих спутниц жизни и творчества, посмей она перерасти его на хоть сколько-нибудь заметное расстояние. Автор же фильма "Доверься мужчине", будучи, судя по всему, человеком не особенно самолюбивым, благодушно обрисовывает ситуацию, когда муж (Дэвид Духовны), самоотверженно оставив рекламный бизнес, влачит скромное существование домохозяйки и воспитательницы.
Фильм начинается с того, что заботливый отец учит неопытного сына, еще не умеющего совладать с собственным кишечником, как правильно какать: "Пукнуть бывает не менее полезно, чем рыгнуть". И тут же риторически спрашивает, как бы подмигнув в сторону камеры: "Что я несу?" Это, конечно, смело, как и то, что в дальнейшем персонажи без всякого смущения обсуждают различные физиологические отправления даже в заведениях общепита, демонстрируя свойственную манхэттенским интеллигентам раскованность.
Раскрепощенность их, ясное дело, напускная, маскирующая неврозы и неуверенность в своей профессиональной, сексуальной, да и просто человеческой ценности, которая познается главным образом в сравнении. Для этого в "Доверься мужчине" сооружается нечто вроде зеркальной структуры, когда отношения одной пары отражаются в отношениях другой: у артистки есть брат (Билли Крудап), а у брата — подружка (Мэгги Гилленхаал), которая семь лет ждет, пока они поженятся и расплодятся, а чтобы скоротать ожидание, мечтает сделаться детской писательницей. Мужчина в этой паре тоже тот еще нонконформист: когда сожительница уходит по делам, он уединяется в припаркованной под окном тачке со своим "Макинтошем" и строчит какие-то халтурные рыболовецкие заметки. Ездить ему решительно некуда, но, согласно нью-йоркским правилам парковки, он неукоснительно переставляет машину по четным числам на одну сторону, а по нечетным — на другую. В ответ на предложение рационально мыслящей подружки продать бессмысленную тачку он ловко выкручивается, что она дорога ему как память: "В нашу первую встречу я окликнул тебя из нее". Романтическая эта лапша сдерживает раздражение девушки недолго, и уже к середине фильма она взрывается истерикой: "Я потратила на тебя семь лет жизни!"
Таким образом, похвальное намерение режиссера показать, как складывается взаимодействие между людьми не в кино, где существует ограниченный набор паттернов, а в жизни, которая изредка все-таки балует неожиданностями, все равно упирается в непобедимые стереотипы. В окончательной капитуляции перед ними Барт Фройндлих расписывается, когда вылечившаяся от фригидности актрисуля со своим озабоченным домохозяином уединяются в туалете "Боинга", не в силах сдерживать охватившую их страсть, а дождавшаяся своего звездного часа новобрачная выбегает в свадебном платье босиком под дождь.