премьера кино
Московская премьера сюрреалистического трагифарса "Марс" на неделю опередила его выход в широкий прокат. Не такой широкий, как, например, у "Антикиллера", после которого неожиданно видеть Гошу Куценко в роли боксера-неврастеника, убегающего от своих психологических проблем. А когда бывший "антикиллер" исполнил в "Марсе" лирическую песню собственного сочинения, ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА не поверила своим ушам.
Сочинившая и поставившая "Марс" дебютантка Анна Меликян, ученица Сергея Соловьева и Валерия Рубинчика, сама как нельзя более метко сравнила свой сценарий с лоскутным одеялом, и остается лишь добавить, что одеяло это местами потолще, а местами совсем хлипкое. "Марс" начинается очень бойко и многообещающе: кажется, что ты вместе с героем Куценко действительно попал в необыкновенное место и что одна неоновая буква, не горящая на вокзальном фасаде, способна превратить город-герой Маркс в город-призрак, где время стоит на месте, а люди ведут себя так, будто с Марса свалились. Отчасти это объясняется их драматическим финансовым положением и кризисом перепроизводства мягкой игрушки, выдаваемой аборигенам вместо зарплаты. В результате забитые разноцветными зверями помойки "Марса" приобретают чрезвычайно задорный вид, а оператор изобретает оригинальный ракурс — из брюха плюшевого лося.
В смутном душевном состоянии герой Гоши Куценко вылезает из поезда, доставившего его в один из самых красивых городов, в какие когда-либо забрасывали кинодраматурги занятых мучительным самоанализом героев (декорациями для "Марса" послужили живописно обшарпанные севастопольские предместья, Балаклава и Бахчисарай). Первой его встречает не по годам меркантильная и циничная маленькая девочка-коробейница (весьма артистичная шестилетняя дочка Полины Кутеповой Надя Каменькович). В редкие свободные от бизнеса минуты сметливая малютка учит попугая говорить по-французски "я счастлив" ввиду того, что ее экранная мама (Евгения Добровольская) занята интенсивной брачной перепиской с французом, клюнувшим на фотографию молодой Аллы Пугачевой — в нее потенциальная невеста периодически перевоплощается с помощью рыжего кудрявого парика. В принципе каждый житель этого города, где даже самая последняя официантка (Александра Скачкова) напряженно мечтает о президенте, в той или иной степени нуждается в услугах психиатра. Однако обращается к ним лишь хронически беременная жена гинеколога (Елена Морозова), получившая совет в стрессовых ситуациях писать на всем, что подвернется: "сука, сука, сука".
До поры до времени очень занятно рассматривать всю эту любовно собранную коллекцию человеческих странностей и слушать зачастую остроумные диалоги, пока авторы не переходят от наблюдательной насмешливости к абстрактной чувствительности и решают сосредоточиться на отношениях странствующего боксера с главной героиней. В "Марсе" все немного рыжие, в том числе и в переносном смысле этого эпитета, а самая рыжая девушка работает в библиотеке и скучает больше всех — возможно, из-за излишней начитанности и болезненной осведомленности о жизни видных деятелей культуры. В частности, ее заботит, как бы остаться вечно молодой наподобие Греты Гарбо, и настораживает судьба Флобера, всю жизнь любившего одну женщину, но так и не женившегося из опасения, что она будет шастать по его кабинету. Кисейная героиня русалочьего типа, сыгранная непрофессиональной артисткой Наной Кикнадзе, слишком возвышенна, чтобы ходить ногами по-нормальному, а вместо этого как бы плавает (плавность потом объясняется тем, что ее возят по библиотеке на стремянке с колесиками). В кульминационной сцене она долго бултыхается под водой в рапиде, создавая вынесенный на постер образ будто бы парящей вверх ногами девушки, у которой все развевается как снаружи, так и внутри: и волосы, и одежда, и душа, и мысли.
К этому моменту уже и в структуре фильма все расползается и затуманивается, как в голове экзальтированной библиотекарши, еженедельно пересматривающей "Римские каникулы" и "Касабланку", а с появлением героя Куценко представляющей его на месте Хэмфри Богарта. Мужественно затянувшись богартовской сигарой, Гоша Куценко поет свою песню про комету, и под соответствующие экстравагантности происходящего строки "У кометы есть хвосты, а у кошки есть коты" нарезкой показывается будущее всех персонажей. Тут на пару минут картина возвращается к первоначальной бодрости и иронической упругости, но это лишь прощальный проблеск перед окончательным погружением в густой романтический кисель.