премьера кино
Фильм "Забирая жизни" (Taking Lives) обогатил историю жанра такой заманчивой особенностью, как Анджелина Джоли в роли спецагента ФБР. Ее героиня к всеобщему удовольствию ловит серийного убийцу, преодолевая разнообразные препятствия, в том числе собственное слабое бабье нутро. Иных принципиальных отличий данного психологического триллера от многочисленных аналогов ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА не обнаружила.
Концепция маньяка, забирающего и присваивающего в фильме чужие жизни, уходит корнями в трудное детство: мальчик обиделся на маму, больше любившую его брата-близнеца, расхотел быть самим собой и инсценировал свою гибель. С тех пор на протяжении 20 лет он действует по безотказной схеме: находит одинокого гражданина, исчезновения которого не заметят родные и близкие, убивает его с элементами дешевой ритуальности и в качестве первого шага к перевоплощению в убитого забирает его кредитную карточку. Так бы он и дожил до обеспеченной старости, но помешала героиня Анджелины Джоли, каким-то шестым чувством вдруг догадавшаяся, что имеет дело с этаким раком-отшельником, который, вырастая из старой раковины, начинает искать новую.
Повествование заиграло бы хоть какими-нибудь красками, если бы маньяк хоть раз на своем тернистом жизненном пути попробовал для смеху стать женщиной, раз уж сценаристы так основательно перепахали роман Майкла Пая, сделав героиней спецагентшу-трудоголичку, которой в книжке не было. Методы ее находятся на грани экстрасенсорики: она долго и вдумчиво лежит в могиле, которую преступник вырыл для жертвы, а также развешивает у себя повсюду фотографии обезображенных трупов. На рациональном уровне это с трудом объяснимо, почему, и засыпая, надо смотреть на потолок, где наклеены тошнотворные фотки, и за обедом прикреплять их на спинку стула напротив, и, даже лежа в ванне, расстаться с ними никак невозможно. Это такой шаманский ритуал, попытка уловить тонкие энергетические вибрации, и возможно, другая актриса доказала бы, что она их действительно чувствует. Что же касается Анджелины Джоли, то когда она играет Лару Крофт, получается похоже, когда ведьму-аналитика — не очень. Все эти ее нетрадиционные, эзотерические приемы отдают шарлатанством и понтами, чтобы специально выписанную для расследования американку посильнее зауважали монреальские копы.
Впрочем, те копы, которых играют Чеки Карио и Жан-Юг Англад, ее и так уважают — только один, в исполнении Оливье Мартинеса, не рад ее появлению и по-французски отпускает в ее присутствии шуточки с душком мужского шовинизма. И хотя спецагент ставит его на место, внезапно обнаружив знание французского, в конечном итоге выясняется, что хамоватый мачо был прав: девушка, натужно изображавшая самую крутую, в разгар расследования лопухнулась самым девчачьим образом. А именно ни с того ни с сего втюрилась в главного подозреваемого (Этан Хоук), который для саспенса превращается то в свидетеля, то в жертву, то обратно в подозреваемого. В неаппетитно снятой сексуальной сцене Анджелина Джоли, неудобно укладываемая партнером на шаткий маленький столик, делает рыбьи движения губами, как бы задыхаясь от обуявшей ее страсти, в которую поверить все равно трудно. Из всех персонажей доверие вызывает только некогда культовая актриса Джина Роулендс, играющая мамашу психопата. Благодаря ей быстро отпадает вопрос, откуда берутся такие выродки. Когда на опознании ей не велят трогать труп, мама рявкает: "Я буду трогать все, что захочу" — и тычет кровавым маникюром чуть ли не в полуразложившуюся глазницу. В фильме вообще собрана богатая, продуманная коллекция основательно протухших покойников, которые то нечаянно попадают в ковш экскаватора, то специально эксгумируются, то внезапно вываливаются с антресолей — и тогда в зрительном зале визжат студентки-прогульщицы, из которых преимущественно состоит целевая аудитория такого рода кинопроизведений.