 |
|
| |
"Новая немецкая живопись" в Галерее "Риджина"
Экспозиция в "Риджине" наглядно доказывает, что живопись снова на гребне моды: все участники пользуются плоской прямоугольной основой (холстом или оргалитом) и красками (маслом, эмалью или акрилом). Стремление размазывать цветной пигмент по поверхности казалось анахронизмом все прошедшее десятилетие. Фотография, видео, интерактивные инсталляции и компьютерные монтажи затмили скромные возможности пожилой "королевы искусств". Но и они со всем своим сказочным арсеналом для создания иллюзий быстро наскучили, и зрителю опять захотелось корявой условности и скромной скованности картины. Художники из Германии не придумывают ничего нового, полностью погружаясь в живописную традицию. Норберт Биски, изображая мальчишеские затылки и бравых парней на марше, без всякого стеснения подражает Александру Дейнеке. Свен Кронер с его павильоном "Макдональдса", скрытым в меланхолической пелене дождя, напоминает печального лирика Эдварда Хоппера с его туманными ночными улицами. Татьяна Долл пишет свои масштабные картины, подражая рекламным постерам,— то перенесет на холст новую модель красного "Мини-купера", то желтый почтовый фургон в натуральную величину. Это своеобразная живопись клонов, где есть маленькие Герхарды Рихтеры, Бернары Бюффе, Мартины Киппенбергеры и прочие рыцари холста и масла минувших дней. Тем не менее рукодельность и цветастость полотен радует глаз, уставший от монотонного глянца фотоотпечатков, а эффект узнавания превращает просмотр выставки в викторину под названием "Где я это видел?".
 |
|
| |
"Суперженщина" в галерее Fine art
"Образ женщины в искусстве" — беспроигрышная тема на все времена. В маскулинном прошлом на полотнах художников царила женщина-муза, вдохновительница эстетических подвигов, красавица — объект мужского желания, дама сердца — предмет восхищения и поклонения, жена — вещь, которая всегда под рукой. Женское тело-фетиш, женское лицо-зеркало, женские формы-узоры, женщина как пустой холст, всегда готовый отразить глубокомысленные или поверхностные соображения мужчины-Автора,— все эти идеи касательно места женщины в творчестве были успешно ниспровергнуты феминистками в минувшем столетии. Попытки изобразить свежее девичье личико или аппетитную часть тела пышной красотки воспринимаются сейчас как покушение на честь и достоинство "второго пола", отвоевавшего право самостоятельно заниматься воспроизведением своего собственного образа. Настоящая выставка объединяет художников-мужчин, серьезно рискуя нарваться на обвинения в патриархальности и неполиткорректном мачизме. Трудно надеяться, что пионеры отечественного живописного ренессанса Владимир Дубосарский и Александр Виноградов, поклонник марксистской эстетики Дмитрий Гутов и дебютант Дмитрий Шорин бережно отнесутся к своим женским моделям. Скорее всего, под щитом новомодных консервативных тенденций воспользуются слабостью московского сообщества суфражисток и полностью раскроют палитру банальных мужских фантазий о суперженщине. Наверняка будут: подглядывание под короткие юбки, голые женщины с пистолетами и клишированные рекламные дивы. А вот кого никто никогда не упрекнет в мужском шовинизме, так это еще одного участника выставки — Константина Звездочетова, когда-то успешно выступавшего под именем Вероники Серой.
