премьера кино
Фильм "Луни Тьюнз: снова в действии" (Looney Tunes: Back In Action) — вполне удовлетворительный выбор для предновогоднего семейного просмотра. В нем герои диснеевской анимационной серии 40-50-х "Looney Tunes" утка Даффи и кролик Багз Банни сочетаются с живыми актерами. Однако удивительно не это, а кинематографическая эрудиция режиссера Джо Данте, которую оценила ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
Осовремененные полнометражные "Луни Тьюнз", конечно, не достигают уровня комедии Роберта Земекиса "Кто подставил кролика Роджера?" даже чисто визуально. Анимационные и живые персонажи не состыковываются на экране так гладко и безупречно, и ощущение зазора между ними остается, хотя вроде бы с 1988 года, когда вышел фильм Земекиса, техника шагнула довольно далеко. Но зато "Луни Тьюнз" удачнее по духу, чем еще одна промежуточная попытка совместить диснеевских рисованных героев с человеком (а именно с баскетболистом Майклом Джорданом), предпринятая в 1996 году в фильме "Space Jam".
Режиссер Джо Данте в домашнем обиходе называл свой проект "Anti-Space Jam" в знак протеста против уродования личностей диснеевских героев — любимца публики Багза Банни и вечно завидующего ему Даффи Дака: "Ты ничего не делаешь, только ешь морковку, а тебя все обожают". Новые приключения двух соперников начинаются на студии Warner Brothers, которой руководит пара одинаково одетых пожилых близнецов — братьев Уорнеров (на самом деле четыре брата Уорнера были разновозрастными). Вице-президентом по комедиям служит малосимпатичная женщина (Джина Эльфман), которая находит, что Даффи больше не смешон, и увольняет его. Но вскоре близнецы Уорнеры одумываются и поручают вице-президентше вернуть Даффи, уже укатившего в Лас-Вегас. Туда же срочно направляется герой Брендана Фрейзера, каскадер, подрабатывающий охранником на студии и только что узнавший, что его папа-кинозвезда на самом деле супершпион (бывший Джеймс Бонд Тимоти Далтон) и находится в плену у приспешников главного подонка. Его изображает не сразу узнаваемый Стив Мартин в гадских очочках, ублюдском паричке и паскудных коротких брючках, слегка косящий под Майка Майерса,— босс корпорации, использующей детский труд. Он охотится за волшебным алмазом "Голубая обезьяна", имеющим свойство превращать людей в обезьян и обратно. План злодея безукоризнен: все население Земли превращается в обезьян и горбатится на корпорацию, а потом — обратно в людей и покупает ее продукцию. В общем, сюжет "Луни Тьюнз" мог бы стать украшением если не очередной серии бондианы, то как минимум "Остина Пауэрса". Правда, комедийную ценность диалогов несколько снижает то, что наши переводчики умудряются испортить даже переводимые шутки. Так, в одной сцене Даффи спрашивает лас-вегасскую танцовщицу, затянутую в черный латексный комбинезон: "Сколько пар галош убили, чтобы сшить этот прикид?" В русском варианте экологическая ирония теряется, и шутка пропадает: "Сколько пар галош можно сшить из этого прикида?"
К счастью, переводчики и дублеры бессильны испоганить самое смешное в "Луни Тьюнз" — киноманские цитаты и намеки. На студии Warner 78-летний король трэша Роджер Корман снимает фильм о Бэтмене. На носу бомбы, которую запускают мерзавцы, написано "Hi There!" — как на бомбе из кубриковской сатиры "Доктор Стрейнджлав". В секретной правительственной лаборатории мама героя (Джоан Кьюзак) ставит опыты на колоритных существах из научной фантастики и хоррора 50-60-х, включая человекоядное растение из "Дня триффидов" и черно-белого Кевина Маккарти со стручком под мышкой из "Вторжения похитителей тел". Знаменитую сцену зверского убийства в душе из "Психоза" Джо Данте воспроизводит покадрово в черно-белой анимации, только вместо Джанет Ли снялся кролик. В нужный момент он капает в ванну шоколадный сироп, аналогичный тому, которым пользовался Альфред Хичкок, чтобы изобразить кровь, стекающую в сливное отверстие. Но еще остроумней (и изобразительно изобретательней) использована в "Луни Тьюнз" популярная живопись; во время погони по Лувру Даффи и Багз перепрыгивают из картины в картину, преображаясь в манере соответствующего художника. В картине Дали с расплавившимися часами они растекаются по земле и бормочут заплетающимися языками: "Сюр-р-реализм какой-то", в Тулуз-Лотреке пляшут канкан, в "Крике" Эдварда Мунка разевают перекошенные рты, в "Воскресной прогулке на острове Гранд-Жатт" Жоржа Сера распадаются на цветные точечки, а потом читают краткую лекцию о пуантилизме, завершающуюся назидательной фразой "Кинематограф должен учить". Но независимо от того, захотят ли учиться таким образом ваши предвкушающие каникулы лоботрясы, дошкольники скучать на "Луни Тьюнз" не будут. Присутствовавший со мной в зале маленький ребенок заливисто смеялся благодаря предусмотрительности авторов, позаботившихся, чтобы дети своим нытьем не мешали родителям смотреть кино и не отрывались от экрана, где каждые две секунды кто-то падает, поскользнувшись на банановой кожуре.