На прошедшей неделе экспертами Ъ на рынке антиквариата зафиксировано
значительное подорожание услуг мастеров-фальсификаторов. По мнению знатоков,
это находится в прямой связи с расширением антикварного бизнеса и все
возрастающей активностью "новичков" — равно покупателей и продавцов.
Подделка — такой же непременный атрибут антикварного рынка, как аукционные
дома, дилерский бизнес и экспертная практика. Она основана на повышенном
спросе на старое искусство. Коммерческая выгода от изготовления, а тем более
от реализации подделок, не нуждается в комментариях. Не случайно, что впервые
фальсифицирование произведений известных мастеров и уважаемых школ приобрело
значительные масштабы во время первого коллекционного бума в Европе во второй
половине XVIII века. Справедливости ради стоит отметить, что большая часть
покупателей той поры не заблуждалась на счет приобретаемых ими за сходную
цену "рубенсов" и "рафаэлей". Эти работы можно было бы назвать копиями или
"произведениями во вкусе", если бы их не украшали аршинные подписи
фальсифицируемых мастеров и не были бы известны случаи, когда подделки
продавали в качестве подлинных работ. Именно этот последний факт и поныне
является главным признаком, различающим подделку и невинный новодел. Однако в
наше время, когда отношение к авторству и подлинности стало куда более
определенным и приобрело вполне конкретную денежную оценку, изготовление
заведомых подделок — преднамеренных фальсификаций — приобрело практически
индустриальных размах. Теперь они составляют примерно четыре пятых вещей,
проданных в "грязных" сделках.
Предметом подделки становятся преимущественно объекты коллекционной моды. В
секторе фарфора и стекла это агитационный фарфор и стекло французского
модерна. Изделия прославленных французских фирм Галле, Даума и американца
Тиффани с 1950-х годов повторяли многие стеклянные заводы Европы и Америки.
На этих вещах клеймо отсутствует, так что при покупке разглядеть подлог
нетрудно. Исключение составляют "даумы" и "галле", выполненные в Румынии —
это качественные маркированные образцы, отличить которые можно только имея
навык работы с таким материалом. Цена их всегда была достаточно высока — до
$1000, в то время как подлинные стоили до $10 000. В декабре прошлого года
такой румынский "даум" дважды появлялся на московском рынке и во второй раз
был продан на аукционе частной фирмы в качестве подлинного. Среди подделок
под агитфарфор можно выделить: полные новоделы (обычно на японском белье, при
этом марку "Made in Japan" видно на просвет), новую роспись на старом белье,
а также современные подлинникам подделки, изготовленные в подражание
популярным образцам Государственного фарфорового завода на других
предприятиях. Первые при "чистой" сделке стоят десятую часть цены подлинника,
вторые — одну пятую, последние — половину. В двух последних случаях
подделка опознается по качеству муфельной росписи.
В наибольшей степени гарантированы от подделок собиратели старинной мебели,
поскольку хороший новодел здесь стоит почти столько же, сколько и подлинник.
Однако широко распространены в этом секторе предметы, собранные из старых
деталей, часто со значительной добавкой новых. Их цена при "чистой" сделке
(когда детали не выдаются за "родные") ниже аналогичных подлинных образцов в
зависимости от значительности дополнений на 30--50%. В равной степени это
справедливо для старинных осветительных приборов, среди которых сборные
изделия сейчас составляют подавляющее большинство.
Нерентабельными до недавнего времени считались подделки в секторе крупной
коллекционной бронзы. Однако ее стремительное подорожание (с 55 тыс. руб. за
парные стильные подсвечники раннего французского ампира осенью 1991 года до
3 млн руб. за аналогичные подсвечники в январе 1993), равно как и появление
хорошо оснащенных мастерских, изготавливающих качественные новоделы,
позволяет ожидать появления и бронзовых фальсификаций. Мелкий же металл
(фурнитура, кресты, складни и пр.), а также эмалевые образки на металле
подделываются давно и очень активно. Именно эти предметы составляют
большинство подделок из тех, что обильно представлены на Арбате или же
обнаруживаются при сдаче экспертами салона "АНТИКВАРИАТ" (сейчас из примерно
500 вещей, проходящих приемную комиссию салона за неделю, подделками
оказываются обычно штук 7).
Наибольшего развития изготовление подделок достигло в секторе старого
серебра, икон, живописи и графики. Чаще всего фальсифицируются изделия столь
популярного Фаберже. Подделки, как правило, весьма качественны и при "чистой
продаже" могли бы рассчитывать на половину, а иногда и две трети цены
подлинника. Можно вспомнить прошлогоднюю выставку "Спасенных шедевров" в
Государственной Третьяковской галерее, на которой среди вещей, конфискованных
на таможнях, лучшими с художественной точки зрения были выполненные
российскими умельцами подделки под анималистическую пластику Фаберже
драгоценных и полудрагоценных камней. На Западе (главным образом в США) давно
и успешно действуют мастерские, подделывающие ювелирные изделия и небольшие
пасхальные яйца. У нас преимущественно подделывают так называемое "лежачее
серебро" — столовые приборы. Верная примета, позволяющая отличить фальшак —
слишком глубокий — до выхода на изнанку — пробой клейма. Но на легальный
рынок выходили и подделки "стоячего серебра" — хрустальные сосуды в
серебряной оправе (1992 г.) и роскошные серебряные каминные часы (1990 г.).
Наибольшего же мастерства удалось достичь в фальсификации живописи и графики,
где изготовление новоделов менее всего связано с технологическими трудностями
и всецело зависит от таланта фальсификатора. Наиболее уважаема петербургская
школа, специализирующаяся на подделке русской школы XIX — начала XX века.
Российским мастерам принадлежит первенство в изобретении технологии старения
холстов. Качество работы зачастую столь высоко, что выявить подделку может
только опытный специалист с помощью ультрафиолета, а иногда и
химико-технологической экспертизы. И будь имена этих "умельцев" известны, они
пользовались бы не меньшей популярностью, чем их западные коллеги.
В январе 1993 года в Штутгарте (ФРГ) прошел аукцион произведений известного
германского художника-фальсификатора Вольфганга Леммле (Wolfgang Laemmle).
Торги, на которых присутствовало большое количество покупателей и зрителей, а
также пять бригад операторов различных германских телекомпаний, проходили под
надзором полиции, так как Леммле был приговорен в прошлом году к двум годам
тюрьмы (условно) и выплате штрафа в DM40 тыс. На аукционе было продано 103
произведения Леммле (в основном картины маслом и рисунки): большей частью
искусные фальшаки. Но художник продал и несколько своих оригинальных работ,
которые никогда успехом у публики не пользовались. Выручка от продажи
составила около DM140 тыс., а максимальная цена за одно произведение — DM3,3
тыс.
Оставаясь неизвестными для широкой публики, петербургские мастера пользуются
все большей популярностью среди посвященных. На прошлой неделе их постоянные
клиенты были неприятно удивлены как поведением мастеров, ясно демонстрирующих
незаинтересованность в единичных заказах, так и двойным увеличением платы за
услуги. Теперь покупка старой картины под смывку для изготовления фальшака
производится за счет заказчика. Причиной таких перемен может быть
значительное увеличение цен на старую живопись за последний год. Однако
"аборигены" антикварного рынка склонны видеть причину в том, что у мастеров
появилась возможность получать большие заказы от крупных антикварных фирм,
заинтересованных в постоянном притоке вещей для удовлетворения растущего
спроса новых покупателей. Прежде, когда антикварный рынок в основном
составляли коллекционеры-дилеры, фальшаки таким спросом не пользовались:
завсегдатаю его не предложишь — даже если сделка и удастся, обман в узком
кругу рано или поздно будет раскрыт.
НАТАЛИЯ Ъ-СИПОВСКАЯ