Твердыня гибкости

Дмитрий Ренанский о достижениях Владимира Урина на посту гендиректора Большого театра

Премьера оперы Бриттена "Билли Бадд" в Большом театре совпадает с трехлетием пребывания на посту генерального директора театра Владимира Урина. Музыкальный обозреватель "Огонька" подводит промежуточные итоги

Производство знаковых оперных спектаклей этой осенью в Большом наконец-то поставили на конвейер — пока светские салоны которую неделю кряду судачат о столичном дебюте Анны Нетребко в "Манон Леско", а спекулянты удовлетворенно подсчитывают выручку от продаж декабрьского "Дона Карлоса" с Дмитрием Хворостовским, меломаны и англофилы обсуждают премьеру "Билли Бадда", безупречного клаустрофобического триллера главного британского композитора ХХ века Бенджамина Бриттена. Между тем за обязательной пост- и предпремьерной шумихой незамеченной осталась очень важная для новейшей истории театра дата — исполнилось три года со дня назначения гендиректором Большого Владимира Урина. Обстоятельства его прихода на Театральную площадь уже успели позабыться, хотя в 2013-м об этом кадровом решении не говорил только ленивый. Отставка предыдущего директора Анатолия Иксанова тогда однозначно воспринималась как катастрофический финал модернизаторского проекта, реализовывавшегося на Театральной площади с начала нулевых. Прозападная художественная политика, интеграция в международный культурный рынок, буря и натиск режиссерского театра — со всем этим, казалось, публике Большого предстояло попрощаться раз и навсегда.

Антикризисный менеджер Урин, под руководством которого окреп и расцвел столичный Музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко, репутацией мракобеса никогда не обладал, но назначение в Большой человека, числившегося на хорошем счету во властных коридорах, скорее интуитивно опознавалось как победа конформистской, традиционалистской модели, а первые шаги нового директора эти подозрения как будто только подтвердили. Словно предчувствуя скорое начало эпохи импортозамещения, Урин сделал ставку на отечественного производителя — статусные драматические режиссеры старшего поколения от Алексея Бородина до Сергея Женовача и Римаса Туминаса дебютировали в опере схематичными и безликими спектаклями, не вызвавшими интереса у публики и не нашедшими поддержки у критики. Между тем консервативный крен пережила и вся российская культура в целом: судилище над новосибирским "Тангейзером", скандалы вокруг "Золотой маски", по сей день неутихающая дискуссия о госзаказе и цензуре — все это изменило акустику театральной сцены до неузнаваемости. И эти предлагаемые обстоятельства заставили взглянуть на тактику нового директора Большого совсем по-другому.

"Традиционализм" Владимира Урина оказался лишь завесой

Фото: Дмитрий Лекай, Коммерсантъ

Три года назад количество патовых ситуаций внутри и вокруг Большого зашкаливало. Кадровая неразбериха, "дело Филина" и не слишком соответствовавшая духу времени репертуарная политика слились в единое проблемное поле, вызывавшее понятное раздражение в верхах — все-таки источником едва ли не каждодневной головной боли становился главный театр страны. Новоиспеченному директору не оставалось ничего другого, как оперативно нейтрализовать этот "пожар" ледяным душем академизма: для Урина было стратегически важно покончить с репутацией Большого как одного из самых токсичных активов отечественного культурного рынка. Выстроив жесткую вертикаль власти и вернув в Россию отказавшихся от статусных западных контрактов Махара Вазиева (руководитель балетной труппы) и Тугана Сохиева (главный дирижер — музыкальный руководитель Большого театра), новая дирекция едва ли не впервые с советских времен возвратила Большому статус цитадели традиции, культурного института, в котором все хорошо. В том смысле, что происходящее в нем не способно спровоцировать общественную дискуссию.

Вот тут-то и началось самое, пожалуй, интересное. Создав вокруг Большого ореол степенности и добропорядочности, Урин высвободил внутри театра пускай ограниченную, но такую важную в современных реалиях территорию для свободного творчества, неподвластного общественным трендам и политической повестке дня. Удалось сохранить в планах задуманные еще прежней командой совместные постановки с европейскими партнерами — за толстыми стенами Большого выросли такие неожиданные в наших широтах хрупкие оранжерейные растения, как барочная опера (прошлогодняя "Роделинда" Генделя) и классика ХХ века (нынешний "Билли Бадд"). На Театральной площади из сезона в сезон работают ведущие российские хореографы и режиссеры, в том числе Кирилл Серебренников и опальный Тимофей Кулябин. Наивно полагать, будто контроль за главным музыкальным театром страны в ближайшие годы ослабнет, но факт остается фактом: консервативный поворот первой трехлетки позволил Урину заработать кредит доверия, который тратится на проекты, навряд ли осуществимые сегодня в России где-то за пределами Большого.

Последние три года в истории Большого складываются в поучительную притчу о непростой судьбе культурного менеджмента эпохи социально-экономической депрессии. Жизни его не позавидуешь: помимо выполнения прямых обязанностей приходится поминутно демонстрировать недюжинные акробатические способности — не нарываться на конфликт, но и не давать слабину, балансировать между неизбежностью следования политической конъюнктуре и необходимостью отстаивать интересы вверенной институции. Вдобавок ко всему окружающая реальность поминутно меняет правила игры, сегодня подставляя ножку, а завтра играя в поддавки. Публика, как всегда, хочет хлеба и зрелищ, критика — внятности целеполагания, а на культурном фронте от темна до темна полыхает война: им бы день простоять и ночь продержаться, по возможности не потеряв достоинства и не изменив профессиональному долгу. Руководителей крупнейших российских театров, музеев и вузов, которым это пока удается, можно пересчитать по пальцам: остаться крепким управленцем, не превратившись в эффективного менеджера,— задача чрезвычайно сложная.

Создав вокруг Большого ореол степенности и добропорядочности, Владимир Урин высвободил внутри театра ограниченную, но важную территорию для свободного творчества

Дмитрий Ренанский

Картина дня

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...