'/%3e%3cpath%20fill-rule='evenodd'%20clip-rule='evenodd'%20d='M14.3017%2018.2207H15.3723L14.8352%2016.9716L14.3017%2018.2207ZM14.0381%2018.8502L13.7205%2019.5769H12.9973L14.5351%2016.0881H15.1601L16.6917%2019.5769H15.9493L15.6357%2018.8502H14.0381ZM25.6746%2019.5744H26.3736V16.0879H25.6746V19.5744ZM22.8929%2018.0766H24.1812V17.4409H22.8929V16.7264H24.7631V16.0905H22.1942V19.5767H24.8304V18.9408H22.8929V18.0766ZM20.1158%2018.4886L19.3234%2016.0879H18.7452L17.9528%2018.4886L17.1817%2016.0898H16.4277L17.6446%2019.5789H18.2308L19.0245%2017.2871L19.8181%2019.5789H20.4094L21.6232%2016.0898H20.8887L20.1158%2018.4886ZM11.9304%2018.0863C11.9304%2018.6538%2011.6486%2018.9571%2011.1368%2018.9571C10.6222%2018.9571%2010.3388%2018.645%2010.3388%2018.0621V16.0902H9.63046V18.0863C9.63046%2019.0681%2010.1761%2019.6312%2011.1271%2019.6312C12.0875%2019.6312%2012.6381%2019.0574%2012.6381%2018.0571V16.0881H11.9304V18.0863ZM7.94048%2016.0881H8.64841V19.5791H7.94048V18.1613H6.34117V19.5791H5.63281V16.0881H6.34117V17.4962H7.94048V16.0881Z'%20fill='white'/%3e%3cpath%20fill-rule='evenodd'%20clip-rule='evenodd'%20d='M16.0069%2011.6456C13.556%2011.6456%2011.5625%209.65187%2011.5625%207.20117H12.1903C12.1903%209.30551%2013.9026%2011.0176%2016.0069%2011.0176C18.1113%2011.0176%2019.8236%209.30551%2019.8236%207.20117H20.4514C20.4514%209.65187%2018.4576%2011.6456%2016.0069%2011.6456Z'%20fill='white'/%3e%3cdefs%3e%3clinearGradient%20id='paint0_linear_17199_5762'%20x1='1336'%20y1='2.75586'%20x2='1336'%20y2='2669.42'%20gradientUnits='userSpaceOnUse'%3e%3cstop%20stop-color='%23FB6361'/%3e%3cstop%20offset='1'%20stop-color='%23ED3E45'/%3e%3c/linearGradient%3e%3c/defs%3e%3c/svg%3e)
Культура
Потеря
В Москве на 78-м году жизни умер Лев Кулиджанов, один из самых достойных режиссеров старой школы и многолетний руководитель Союза кинематографистов.
Смерть Льва Кулиджанова обозначила еще один рубеж, который отделяет нас от эпохи "социалистического гуманизма". Эпоха, которую сначала называли оттепелью, потом мягко перетекла в застой. В ней были свои воинствующие ястребы и бдительные соколы, но были и голуби — к ним принадлежал Кулиджанов. Тбилисский интеллигент, он оказался одной из главных фигур новой волны советского кино середины 50-х с ее вниманием к маленькому человеку и верой в присущее ему доброе начало.
Что бы Кулиджанов ни снимал ("Дамы" по Чехову, "Это начиналось так..." о целинниках, "Синяя тетрадь" о Ленине по Казакевичу, "Звездная минута" о Гагарине, семисерийный "Карл Маркс. Молодые годы" и даже неожиданное для него "Преступление и наказание"), все выглядело интеллигентно, пристойно, неагрессивно. Он не был воинствующим служителем идеологических культов. Две его картины запомнились не только длинными названиями — "Дом, в котором я живу" (в соавторстве с Яковом Сегелем) и "Когда деревья были большими". Запомнились добрым и уютным рассказом о любви, дружбе, семье и традициях. Этот лиричный мир не разрушают даже войны и революции.
Уже после краха советской идеологии Кулиджанов снял два фильма о прошлом — "Умирать не страшно" и "Незабудки". В них все та же ровная, спокойная интонация. Хотя история собственной семьи Кулиджанова драматична. Когда в 37-м арестовывали мать будущего режиссера, она пыталась оказать вооруженное сопротивление, а отец получил десять лет без права переписки, то есть был расстрелян.
В начале 60-х сорокалетний Кулиджанов возглавил созданный тогда Киносоюз. Хотя у его истоков стоял Иван Пырьев и были живы другие классики советского кино, выбрали Кулиджанова. Выбрали не без партийной подсказки, но повинуясь в то же время и инстинкту самосохранения. Этот человек обладал редким свойством, защищавшим союз от бурь и создававшим микроклимат спокойствия. От других советских творческих союзов он отличался стилем руководства — по-кулиджановски расслабленным, как бы сонным. Недаром киношники прозвали своего лидера "спящим Львом".
Впоследствии Кулиджанову самому пришлось стать жертвой очередного ревпереворота. В 1986 году на пятом кинематографическом съезде "восставшие массы" сместили его, казалось бы, с пожизненной должности. Одной из причин стала допущенная Кулиджановым ошибка в отчетном докладе, где он перепутал латвийский фильм с эстонским. В отличие от других смещенных секретарей Кулиджанов воспринял эту перипетию судьбы спокойно — во всяком случае, внешне.
Кулиджановский союз упрекали в том, что он не сумел защитить Параджанова, не сделал всего возможного и невозможного для Тарковского, Муратовой, Германа. Но что же тогда вспоминается с ностальгией? Это, перефразируя название знаменитого фильма, дом, в котором мы жили. Тот самый дом на Васильевской, становившийся впоследствии чем угодно — штабом, агитпунктом, ярмаркой светского тщеславия — или просто сдававшийся в аренду тем, кто платит, и в результате, по сути, разрушенный. На этом фоне давно уже кажется, что несуетливый "спящий Лев" был не таким уж плохим руководителем. Впрочем, нечто подобное уже не раз случалось в российской истории.
Культурная революция
Опера о театре
В Большом театре прошли три премьерных показа оперы Франческо Чилеа "Адриенна Лекуврер", арендованной для постановки в России у театра "Ла Скала". Опера, в нашей стране практически неизвестная, стала настоящей сенсацией прошлой недели и была названа критикой новым, возможно, самым большим успехом Большого после смены руководства. История, рассказанная в драме Эжена Скриба и Эрнеста Легуве, повествует о трагической любви выдающейся французской актрисы XVIII века к Морису Саксонскому и о том, как ревнивая принцесса Буйонская отравила соперницу. Действие происходит за кулисами "Комеди Франсез", так что "Адриенна" — это опера о театре. Постановка, уже приезжавшая в Москву в 1989 году на гастроли, на сей раз осуществлена совместными усилиями режиссера Ламберто Пуджелли, дирижера Александра Ведерникова и смешанного состава артистов. Среди достоинств спектакля — прекрасное пение и актерская игра специально приглашенной румынской певицы Нелли Миричою (Адриенна), работы Всеволода Гривнова (герой-любовник граф Саксонский), Ирины Долженко (злодейка принцесса Буйонская) и игра оркестра под управлением Ведерникова. Публике, пришедшей на премьеру, понравились также эффектные декорации художника Паоло Бреньи, пышные костюмы и стилизованный под XVIII век балет "Суд Париса". "Адриенна" не войдет в репертуар театра, а будет показана всего несколько раз. Следующий спектакль — в марте.
За неоценимый вклад
Раздвоение "Золотого медведя"
В Берлине завершился 52-й Международный кинофестиваль. Жюри, несмотря на заявления о слабом конкурсе, решило вручить сразу два главных приза. Одного "Золотого медведя" получила откровенно слабая британская картина "Кровавое воскресенье" Пола Гринграсса о гибели в 1972 году борцов за гражданские права в Северной Ирландии, второго — японский мультфильм "Освобожденный дух" Хаяо Миядзаки. Решение жюри вызвало недоумение у кинокритики и публики, выбравших в фавориты фестиваля совсем другие фильмы. "Восемь женщин" Франсуа Озона, недавно с успехом демонстрировавшиеся в Париже, с восторгом были приняты и берлинской публикой. Однако за фильм, в котором снимались самые известные французские актрисы (среди них Даниэль Дарье, Катрин Денев, Изабель Юппер, Фанни Ардан), Озон был награжден только призом за индивидуальный вклад, причем и этот приз удалось отвоевать с большим трудом. Картину Отара Иоселиани "Утро понедельника", также названную одним из лучших фильмов Берлинского кинофестиваля, официальное жюри наградило призом за режиссуру.
Перемещенные ценности
Черно-белые звезды
В Музее личных коллекций ГМИИ им. А. С. Пушкина открылась выставка фотографий Питера Линдберга "Женские образы". Немец Линдберг — один из самых знаменитых фотографов моды, ставший известным в 34 года. Тогда журнал Stern опубликовал первую серию его фотографий. Он снимал для крупных домов моды и глянцевых журналов, фотографировал звезд (среди них, например, Шарон Стоун, Бернардо Бертолуччи, Катрин Денев и Мадонна), создавал рекламные ролики и документальные фильмы. В 1996 году Линдберг выпустил свой первый альбом "Ten Women" — черно-белые фотографии десяти мировых топ-моделей. Год спустя появился альбом "Images Of Women", который и дал название выставке. На фотографиях не только топ-модели, но и другие знаменитые женщины. Со многими из них Линдберг сохранил теплые отношения, не без гордости говоря, что знаменитости ему доверяют, потому что он хороший фотограф. На выставке можно увидеть, например, портрет обнаженной и немолодой актрисы Шарлотты Ремплинг. Фотографии Линдберга выставлялись в галереях и музеях Милана, Рима, Берлина, Токио, в Центре Жоржа Помпиду, в галерее Чарльза Саатчи. Теперь его черно-белых звезд можно увидеть в Пушкинском. Кстати, Линдберг уже выставлялся в Москве — три года назад на первом фестивале "Мода и стиль в фотографии".
Дежа-вю
Портовые старости
На прошлой неделе в Москве состоялась премьера фильма "Корабельные новости". От режиссера Лассе Хальстрема ожидали по меньшей мере новый "Шоколад" (комедия с Жюльетт Бинош и Джони Деппом, столь понравившаяся многим). А получился фильм, как говорит пресс-релиз, "о несчастном человеке, пытающемся найти покой в суровом, но прекрасном и родном месте". Эта фраза полностью описывает незатейливый сюжет "Корабельных новостей". Пожалуй, нет ни одного политкорректного клише, кочующего из фильма в фильм, которое бы Хальстрем не использовал в своей картине. Неудачник-вдовец (Кевин Спейси), оставшийся с маленькой дочкой на руках и превращающийся в конце картины в преуспевающего журналиста. Молодая женщина, брошенная мужем (Джулиана Мур), и ее сын, отстающий в развитии от других детей. Далекий край с суровой природой и простоватыми, но отзывчивыми людьми с золотым сердцем. И даже — и это уже явный перебор даже для такого фильма — тетя главного героя (Джуди Денч), которую в детстве изнасиловал ее старший брат — отец героя. Одной из немногих удач фильма стали кадры, показывающие работу в газете: главное, как объясняет герою его босс, правильно придумать заголовок к статье. Но вот ни создателям фильма, ни российским прокатчикам это искусство освоить не удалось: русское "Корабельные новости" еще хуже, чем английское "Shipping news", что правильнее было бы перевести как "Новости портовой жизни".
 |
Смерть Льва Кулиджанова обозначила еще один рубеж, который отделяет нас от эпохи "социалистического гуманизма". Эпоха, которую сначала называли оттепелью, потом мягко перетекла в застой. В ней были свои воинствующие ястребы и бдительные соколы, но были и голуби — к ним принадлежал Кулиджанов. Тбилисский интеллигент, он оказался одной из главных фигур новой волны советского кино середины 50-х с ее вниманием к маленькому человеку и верой в присущее ему доброе начало.
Что бы Кулиджанов ни снимал ("Дамы" по Чехову, "Это начиналось так..." о целинниках, "Синяя тетрадь" о Ленине по Казакевичу, "Звездная минута" о Гагарине, семисерийный "Карл Маркс. Молодые годы" и даже неожиданное для него "Преступление и наказание"), все выглядело интеллигентно, пристойно, неагрессивно. Он не был воинствующим служителем идеологических культов. Две его картины запомнились не только длинными названиями — "Дом, в котором я живу" (в соавторстве с Яковом Сегелем) и "Когда деревья были большими". Запомнились добрым и уютным рассказом о любви, дружбе, семье и традициях. Этот лиричный мир не разрушают даже войны и революции.
Уже после краха советской идеологии Кулиджанов снял два фильма о прошлом — "Умирать не страшно" и "Незабудки". В них все та же ровная, спокойная интонация. Хотя история собственной семьи Кулиджанова драматична. Когда в 37-м арестовывали мать будущего режиссера, она пыталась оказать вооруженное сопротивление, а отец получил десять лет без права переписки, то есть был расстрелян.
В начале 60-х сорокалетний Кулиджанов возглавил созданный тогда Киносоюз. Хотя у его истоков стоял Иван Пырьев и были живы другие классики советского кино, выбрали Кулиджанова. Выбрали не без партийной подсказки, но повинуясь в то же время и инстинкту самосохранения. Этот человек обладал редким свойством, защищавшим союз от бурь и создававшим микроклимат спокойствия. От других советских творческих союзов он отличался стилем руководства — по-кулиджановски расслабленным, как бы сонным. Недаром киношники прозвали своего лидера "спящим Львом".
Впоследствии Кулиджанову самому пришлось стать жертвой очередного ревпереворота. В 1986 году на пятом кинематографическом съезде "восставшие массы" сместили его, казалось бы, с пожизненной должности. Одной из причин стала допущенная Кулиджановым ошибка в отчетном докладе, где он перепутал латвийский фильм с эстонским. В отличие от других смещенных секретарей Кулиджанов воспринял эту перипетию судьбы спокойно — во всяком случае, внешне.
Кулиджановский союз упрекали в том, что он не сумел защитить Параджанова, не сделал всего возможного и невозможного для Тарковского, Муратовой, Германа. Но что же тогда вспоминается с ностальгией? Это, перефразируя название знаменитого фильма, дом, в котором мы жили. Тот самый дом на Васильевской, становившийся впоследствии чем угодно — штабом, агитпунктом, ярмаркой светского тщеславия — или просто сдававшийся в аренду тем, кто платит, и в результате, по сути, разрушенный. На этом фоне давно уже кажется, что несуетливый "спящий Лев" был не таким уж плохим руководителем. Впрочем, нечто подобное уже не раз случалось в российской истории.
Культурная революция
Опера о театре
В Большом театре прошли три премьерных показа оперы Франческо Чилеа "Адриенна Лекуврер", арендованной для постановки в России у театра "Ла Скала". Опера, в нашей стране практически неизвестная, стала настоящей сенсацией прошлой недели и была названа критикой новым, возможно, самым большим успехом Большого после смены руководства. История, рассказанная в драме Эжена Скриба и Эрнеста Легуве, повествует о трагической любви выдающейся французской актрисы XVIII века к Морису Саксонскому и о том, как ревнивая принцесса Буйонская отравила соперницу. Действие происходит за кулисами "Комеди Франсез", так что "Адриенна" — это опера о театре. Постановка, уже приезжавшая в Москву в 1989 году на гастроли, на сей раз осуществлена совместными усилиями режиссера Ламберто Пуджелли, дирижера Александра Ведерникова и смешанного состава артистов. Среди достоинств спектакля — прекрасное пение и актерская игра специально приглашенной румынской певицы Нелли Миричою (Адриенна), работы Всеволода Гривнова (герой-любовник граф Саксонский), Ирины Долженко (злодейка принцесса Буйонская) и игра оркестра под управлением Ведерникова. Публике, пришедшей на премьеру, понравились также эффектные декорации художника Паоло Бреньи, пышные костюмы и стилизованный под XVIII век балет "Суд Париса". "Адриенна" не войдет в репертуар театра, а будет показана всего несколько раз. Следующий спектакль — в марте.
За неоценимый вклад
Раздвоение "Золотого медведя"
 |
| Берлинского "Медведя" на этот раз получили фильм об ирландских правозащитниках и японский мультик |
Перемещенные ценности
Черно-белые звезды
 |
| Питер Линдберг любит крупные планы |
Дежа-вю
Портовые старости
На прошлой неделе в Москве состоялась премьера фильма "Корабельные новости". От режиссера Лассе Хальстрема ожидали по меньшей мере новый "Шоколад" (комедия с Жюльетт Бинош и Джони Деппом, столь понравившаяся многим). А получился фильм, как говорит пресс-релиз, "о несчастном человеке, пытающемся найти покой в суровом, но прекрасном и родном месте". Эта фраза полностью описывает незатейливый сюжет "Корабельных новостей". Пожалуй, нет ни одного политкорректного клише, кочующего из фильма в фильм, которое бы Хальстрем не использовал в своей картине. Неудачник-вдовец (Кевин Спейси), оставшийся с маленькой дочкой на руках и превращающийся в конце картины в преуспевающего журналиста. Молодая женщина, брошенная мужем (Джулиана Мур), и ее сын, отстающий в развитии от других детей. Далекий край с суровой природой и простоватыми, но отзывчивыми людьми с золотым сердцем. И даже — и это уже явный перебор даже для такого фильма — тетя главного героя (Джуди Денч), которую в детстве изнасиловал ее старший брат — отец героя. Одной из немногих удач фильма стали кадры, показывающие работу в газете: главное, как объясняет герою его босс, правильно придумать заголовок к статье. Но вот ни создателям фильма, ни российским прокатчикам это искусство освоить не удалось: русское "Корабельные новости" еще хуже, чем английское "Shipping news", что правильнее было бы перевести как "Новости портовой жизни".
 |
|
Журнал "Коммерсантъ Власть" №7
от 26.02.2002, стр. 61