Выставка фото
Фото: Коммерсантъ / Сергей Бобылев / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Сергей Бобылев / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Сергей Бобылев / купить фото
На третьем этаже Галереи искусств Зураба Церетели открылась выставка "Фотография Викторианской эпохи". О полном отсутствии пуританства в представленных на ней снимках рассказывает ЕКАТЕРИНА ИСТОМИНА.
"Фотография Викторианской эпохи" — это четыре зала с работами английских художников Данте Габриела Россетти, Джулии Маргарет Кэмерон, Генри Пича Робинсона, Льюиса Кэрролла, а также профессиональных фотографов — главы Королевского фотографического общества Роджера Фентона и одной из первых женщин-фотографов леди Клементины Хаварден. Однако мрачных пуританских семейных снимков, как принято думать, характерных для Викторианской эпохи, на выставке не найти. Фотографические эксперименты здесь в первую очередь продолжают стилистические поиски прерафаэлитов. "Прерафаэлитам", вооруженным камерой, приходилось довольствоваться, понятно, одними светом и тенью. Зато черно-белая графичность давала возможность авторам "пропечатать" героев — порой до последнего волоска бороды.
Очень важный объект — фотография 1859 года, на которой Льюис Кэрролл запечатлел шестилетнюю Алису Лидделл,— показывает главные сюжетные векторы и композиционные методы викторианской фотографии. Это болезненно точное внимание к персонажу, обязательно — к его волосам и одежде, а также к среде, в которую он помещен. Как правило, это старинные интерьеры (в первую очередь готические) или романтические ландшафты — вроде заросшего парка, заброшенного замка или оставленного рыбацкого пляжа. Алиса предстает на снимке Кэрролла в платье "с крылышками", напоминающем балетный хитон, с босыми ногами, упирающимися в мясистую настурцию. Как задник (викторианская фотография постановочна, как сцены в театре) — стена старинного дома с выщербленными камнями. Приблизительно в таком же пейзаже оказываются не только викторианские люди, но и викторианские звери. Вот встревоженный толстый серенький с острыми ушками сельский кролик: он располагается на фоне размашистого, будто сказочная пальма, экзотического папоротника ("Кролик" Джона Дилвина Льюэлина, 1850). Между снимками с упитанным кроликом и с худенькой девочкой Алисой существует сходство: и оно не только композиционное, оно — в фантастически усиленной живости, встревоженной пластичности главных героев.
Викторианская фотография, постановочная, отчаянно стремящаяся к витальности, костюмная. В основе — античный и средневековый костюм и прически: характерными работами можно считать фотографии Джулии Маргарет Кэмерон — "Зенобия" (1870), "И Энид пела" (1874), "Девушки среди бутонов роз" (1868), "В саду" (1867), "Помпона" (1872), "Поцелуй мира" (1870), "Лилии" (1865), "Ангел у гробницы" (1869). Героини Кэмерон — безмолвные красавицы с бесконечными вьющимися волосами в тяжких платьях с каскадами складок. Эти неподвижные, манящие, как сирены, девушки — почти всегда в саду, среди зарослей, которые, кажется, переплетаются с их волосами. Античность легко, будто на страницах одного и того же журнала, соприкасается с рыцарской религиозностью любимого прерафаэлитами Средневековья. На смену запущенным английским садам заступают драматические резные готические интерьеры (серии, посвященные королю Артуру и рыцарю Ланселоту). Те же мотивы, фасоны и приемы использует и Генри Пич Робинсон: его фотографии отличаются литературностью и приторностью — "Сон" (1867), "Леди Шаллот" (1861), "Элейн, созерцающая щит Ланселота" (1859).
Застывший графический образец прерафаэлитской фотографии — это серия Данте Габриела Россетти "Джейн Моррис". На выставке представлены девять фотопортретов возлюбленной Россетти, сделанных в 1865 году. Джейн Моррис позирует на фоне парусины, надуваемой бризом: нервная копна волнистых волос, крупные черты лица, суровая одежда, помпезная заброшенность и сексуальность одиночки.
Глава Королевского фотографического общества Роджер Фентон представлен на выставке Англией и Уэльсом. Фотографии первого военного фотокорреспондента показывают традиционную национальную архитектуру и пейзажи: аббатства, мосты, домики в горах и на фоне скал, темные леса и освещенные лучами солнца дороги, распотрошенные стога и живописные водопады. Удивительно, что эти умиротворенные снимки сделал фотограф, прошедший сражения под Балаклавой и прославившийся своими страшными репортажами с Крымской войны.