Последовавший за "Беспределом" Такэси Китано "Полный беспредел" демонстрирует еще большее наплевательство японского классика мафиозного жанра в сторону широкой публики и еще больший пиетет по отношению к чистому киноискусству: в интерпретации позднего Китано фильмы про якудзу в смысле условности уже вполне сопоставимы с театром кабуки. Точно так же, неторопливо и вдумчиво, определенным образом одетые люди осуществляют определенную последовательность определенных действий известного содержания, смысл которых носит слишком явный ритуальный характер, чтобы можно было испытывать по их поводу какую-то эмоциональную вовлеченность и заинтересованность. Безусловно, есть известное самурайское мужество в том, чтобы высидеть два часа "мафиозных войн", которые фактически состоят из медленных проездов камеры вдоль ровно сидящих мужчин в черных костюмах. Первый "Беспредел" (надо отдать ему должное по сравнению со вторым) довольно щедро разбавлял монотонные производственные совещания якудзы изощренным членовредительством, и палочки для поедания суши с изуверской легкостью втыкались в уши не успевших ничего подумать фраеров, и отрубленные пальцы падали в тарелку с лапшой, на лету возбуждая людоедский аппетит. "Полный беспредел" в этом смысле заметно аскетичнее, хотя в какой-то момент и сам режиссер лично берет в руки дрель, чтобы просверлить совсем не стену, да и один второстепенный самурай сам откусывает себе палец, но в целом все это производит примерно такое же впечатление, как эпизод с девушкой, решившей показать невозмутимому герою Такэси Китано шикарную татуировку во всю спину с разноцветным драконом: ну да, понятно, что это высокое искусство, но на физиологическом уровне совершенно не волнует.
В прокате с 16 мая