В 2012 году продажи произведений искусства на китайском рынке сократились — и статус главной площадки арт-торговли вернулся к США. Однако влияние Китая на этот рынок нисколько не уменьшилось.
Фото: AFP
Китайский рынок искусства важен для мировой арт-индустрии не только потому, что богатые китайцы — это покупатели самого высокого уровня на международных аукционах и ярмарках. Китай поддерживает массовый спрос на произведения искусства и на своей территории, и вне ее и обладает огромными запасами искусства внутри страны. Это делает работу с китайскими покупателями и китайским искусством настолько вожделенной, что Christie's готов продать свое имя, а ярмарка TEFAF — пойти на утрату своей дилерской чести и договориться с Sotheby's, лишь бы проникнуть поближе к стенам Запретного города.
Переход на новые принципы развития экономики в Китае случился в 1990-х годах, и за прошедшие 20 лет арт-рынок развился, структурировался, обзавелся системообразующими предприятиями и сервисами. Хотя и сохранил национальное своеобразие: большая часть продаж совершается через аукционы, а не через галереи, вторичный рынок преобладает над первичным. Ввоз в страну произведений искусства заметно превышает вывоз, который законодательно затруднен.
Все это происходит на фоне стабильного роста экономики — примерно на 10% в год с момента начала рыночных реформ Дэн Сяопина. Объем проданного искусства в Китае с 2009 по 2011 год вырос на 350%. В 2011 году оборот произведений искусства внутри Китая достигал примерно €15 млрд, из них общая сумма аукционных продаж составила около €9,8 млрд. В Китае сосредоточилось от 30% до 39% глобального арт-рынка, и полувековая гегемония Лондона и Нью-Йорка закончилась. Пришел конец и мировой дуополии Christie's и Sotheby's: практически все продажи искусства совершаются в Китае на местных аукционах, поскольку работа зарубежных компаний законодательно запрещена.
Сейчас ведущий аукционный дом в материковом Китае — Poly International Auction, созданный в 2005 году. Аукцион — одно из направлений деятельности China Poly Group Corporation, которая возникла в 1993 году как совместное предприятие Народно-освободительной армии Китая и государственной Международной китайской торговой инвестиционной компании. На втором месте — China Guardian Auction. Оба аукционных дома работают в Пекине, еще десяток более мелких домов распределены между Пекином и Шанхаем. Все вместе они продают в год искусства больше, чем столетние монстры Christie's и Sotheby's. Последние не могли до недавнего времени продвинуться дальше свободной торговой зоны Гонконга.
За несколько оттенков красного, нанесенных на холст Ли Кэжанем, придется заплатить 40 млн гонконгских долларов
Фото: AFP
В 2012 году фантастические цифры оборотов уменьшились: на китайском рынке было продано искусства на €10,7 млрд, причем на аукционах — на €6,9 млрд. Аналитики объясняют это общим замедлением экономического роста и, как следствие, более осторожной позицией крупных покупателей и многочисленных инвестиционных фондов, а также истощением запаса самого дорогого искусства — шедевров, покупать которые почетно и выгодно.
Не исключено, что коррекция цифр просто приблизила их к реальности. Китай — закрытая страна, и сведения из нее доходят разрозненные или цензурованные. Появлялись сообщения, что далеко не все сделки, о которых отчитываются китайские аукционы, в действительности происходят. Покупатели в Поднебесной имеют привычку поднять аукционную карточку, а потом не оплачивать предмет или оплачивать с большой задержкой. Эту особенность китайского менталитета подтверждают и западные продавцы искусства. Например, китайская фарфоровая ваза XVIII века на британских торгах Bainbridge Auctioneers в ноябре 2010 года, когда молоток ударил на сумме $82 млн, так и осталась неоплаченной. Кроме того, вполне вероятно, что одни и те же предметы продаются на внутрикитайских торгах многократно: после покупки в одном аукционном доме их переносят в другой, даже не распаковав. При том росте цен, который наблюдался в Пекине последние три года, такое поведение инвесторов вполне объяснимо.
Приоритеты на внутреннем китайском рынке также довольно специфичны. По итогам 2012 года преобладает традиционная живопись (рисунок тушью и каллиграфия), за ней следует керамика. Современное искусство внутри Китая далеко не так сильно, как на западных аукционах, ведь основные покупатели работ Ай Вэйвэя или Цзэн Фаньчжи — европейцы и американцы.
Портрет спины тигра работы Ци Байши можно приобрести за $3,6 млн
Фото: AFP
В списке самых востребованных художников в континентальном Китае — мастера ХХ века, о которых за пределами страны мало кто слышал. Их очень условно можно назвать китайскими модернистами. Это не соцреализм и не соц-арт. Это традиционная живопись с цветами и пейзажами с легким привкусом ХХ века в композиции и манере. Чжан Дацянь (1898-1983) неизменно держит первое место по совокупным продажам ($287,2 млн в 2012 году), за ним следуют Ци Байши (1864-1957), самая дорогая картина которого продана за сумму около $60 млн в 2011 году, Сюй Бэйхун (1895-1953) и Ли Кэжань (1907-1989) с крупнейшей продажей 2012 года на $46 млн. Это довольно однотипная живопись и очень переоцененная.
Естественно предположить, что внутренний рынок искусства Китайской Народной Республики испытывает недостаток в идеологически нейтральных вещах средней ценовой категории. В Китае быстро крепнет средний класс, которому хорошо бы продавать что-то не очень дорогое вроде старого европейского искусства. Китайцы в целом хорошие покупатели: они образованны и азартны, кроме того, они сочетают уважение к собственной культуре с интересом к западной. Однако пока неизвестно, что из того, чем торгуют западные аукционные дома, будет пользоваться спросом в Китае.
БУКВ Самую первую попытку проникнуть на запретную территорию предпринял в 2005 году Christie's. Знаменитый аукционный дом организовал совместное предприятие с пекинским домом. Однако ограничил свое участие продажей логотипа и фирменного стиля. В 2008 году французский Artcurial сделал попытку организовать совместные торги с китайской медиагруппой. Однако все это было не то.
В конце 2012-го — начале 2013 года случилось сразу несколько событий, показавших, что западные продавцы искусства готовы на все, лишь бы проникнуть на новый многообещающий рынок.
Незначительные размеры одинокого павильона в горах на картине Ци Байши не повлияли на рыночную оценку картины в $26 млн
Фото: AFP
Осенью прошлого года аукционный дом Sotheby's заключил соглашение о создании совместного предприятия с государственной пекинской компанией Gehua Art. Предприятие стало первым интернациональным аукционом искусства в Китае — однако большие торги еще ни разу не проводились. В декабре 2012 года одна из крупнейших мировых компаний, занимающихся статистикой и консалтингом на рынке искусства, французская ArtPrice, объявила о соглашении с аналогичной китайской Art Market Monitor of Artron и теперь может выступать главным советчиком по инвестированию в Поднебесной. Забавно, что статистика, представляемая Artron, отличается от западных оценок в оптимистичную для китайцев сторону.
В феврале 2012 года лондонский аукционный дом MacDougall's, занимающийся русским искусством, объявил, что в апреле будет проводить торги в Китае. Он привезет туда несколько десятков произведений русских художников максимально широкого спектра с целью тестирования рынка — от художников круга дягилевских "Русских балетов" до московских нонконформистов. Акция пройдет совместно с 20 другими британскими аукционными домами (которые повезут в Поднебесную то, чем они обычно торгуют в английской провинции) и в партнерстве с пекинским Huachen Auctions и Epailive, единственным в Китае аукционным онлайн-порталом.
Наконец, только что завершившаяся в голландском Маастрихте крупнейшая ярмарка старого искусства TEFAF, объединяющая 250 арт-дилеров со всего мира, объявила, что готова двинуться в Китай и проводить там "TEFAF Пекин 2014". Владельцы ярмарки настолько торопились, что не успели найти собственного партнера в Китае и пошли на соглашение с Sotheby's, который уже обосновался в Пекине. Как будто не арт-дилеры недавно причитали, что аукционные дома разрушают их бизнес, переманивают клиентов, перехватывают вещи и надувают цены! Все распри забыты в предвкушении доступа в пределы страны, потенциально готовой покупать искусство на миллиарды.