В Парижской опере представили вечер одноактных современных балетов: "Танцы на вечеринке" (Dances at a Gathering) американца Джерома Роббинса и "Квартиру" (Appartement) шведа Матса Эка. Парижская публика обожает этих двух абсолютно разных хореографов, но на этот раз они получили разный прием. Из Парижа — МАРИЯ СИДЕЛЬНИКОВА.
Премьера балет
"Танцы на вечеринке" — знаковый балет в послужном списке Джерома Рабиновича, сына еврейских иммигрантов из России, который начал свою карьеру танцовщика на Бродвее и достиг поста второго человека после Джорджа Баланчина в New York City Ballet. Именно с этим одноактным оммажем музыке Шопена и чистому танцу связано его возвращение в 1969 году в знаменитую американскую труппу после десятилетнего перерыва. Сам Роббинс представлял свою работу как простую игру между музыкой и танцем: "В этом балете нет ни истории, ни ролей. Танцовщики следуют за музыкой и движутся на этой сцене. И больше ничего". Сцена действительно пуста, лишь небесно-голубой задник сцены настраивает на целомудренную чистоту действия.
Спектакль поставлен на пять балерин и пять танцовщиков, каждому из них соответствует определенный цвет костюма — летящие хитончики для дам, просторные туники для кавалеров, и интуитивно, следуя этим цветовым подсказкам, хочется подобрать пары, додумать их истории, разглядеть интриги, но у Роббинса они нарочито не сходятся, и зеленый непременно тянет к фиолетовому. Простота, о которой говорил американский мэтр, на деле оказывается обманчивой: без харизматичных исполнителей изящно придуманные "Танцы..." оборачиваются изнурительной вереницей разрозненных безликих номеров, все равно что на выпускном концерте районного ДК, а хореография Роббинса кажется устаревшей.
Для первого состава подобрали самых видных этуалей труппы — Матье Ганьо, Карл Пакетт, Бенжамен Пеш, партнерши, рангом пониже — первые танцовщицы, но тоже как одна красавицы: Ева Гринштайн, Людмила Паглиеро, Мелани Юрель. Все старательно улыбаются и прилежно, с выражением читают хореографический текст американца: вальсируют ровненько, с ученической прилежностью берут широкие preparation перед прыжками, отважно стучат икрами в "заносках" и чистенько выстраивают позы. Единственная звезда из женского состава Аньес Летестю появляется под конец и хотя бы ненадолго зажигает неудавшуюся ретровечеринку.
Во втором отделении зрителей ждал великолепный балет Матса Эка "Квартира", который он поставил по заказу Парижской оперы в 2000 году. Своих персонажей наблюдательный швед присмотрел, сидя в кафе "Мистраль", что на углу Театра де ла Вилль и напротив набережной Сены. Из толпы переходящих дорогу он выхватывал отдельных людей, по походке угадывал их характеры, воображал ситуации, приписывал им мечты и страхи, а потом всех их собрал в одной "Квартире". Каждая комната скрывается за величественным красным занавесом Оперы — действие начинается на авансцене с ванной комнаты, а заканчивается в глубине сцены входной дверью. Эк проводит зрителей по всем кругам ежедневной рутины, язвительно и зачастую грубо подсмеиваясь над своими персонажами, которых повседневность превращает в заложников благополучного и не очень быта — кресло, телевизор, плита, пылесос. И в этой беспросветной тоске нет места ни чувствам, ни сексу, ни настоящей жизни вообще. Надежды не добавляет этому спектаклю и музыка: музыканты шведской группы Fleshquartet, которых хореограф тоже делает частью интерьера, выдают пугающий скрежет.
У Матса Эка есть свои фавориты в труппе, и с годами его вкусы не меняются: как и 12 лет назад на премьере, спектакль открывает этуаль Мари-Аньес Жилло — идеальная танцовщица для шведского мэтра. Мощная, властная балерина от неудовлетворенности, которая сжирает ее героиню, лезет в крошечное биде. Хосе Мартинес — бывший этуаль Оперы, сменивший Начо Дуато на посту Национального театра танца Испании в Мадриде, был специально вызван на нынешнюю премьеру. Роль пресытившегося, равнодушного ко всему клерка, изнывающего перед телевизором, ему по-прежнему к лицу. Великолепен и Никола Ле Риш в финальном па-де-де с новой для Эка балериной Алис Ренаван.
В планах Большого театра — постановка Матса Эка, он уже приезжал в Москву и проводил кастинг. Однако какую из его работ увидит московская публика, пока остается секретом. Впрочем, на премьере в Опере был замечен заместитель генерального директора Большого театра, курирующий международные проекты, Антон Гетман. Быть может, "Квартира" вскоре переедет в Москву?