"Первый канал", 11 июня, 0:40
Событие недели — фильм Вуди Аллена, сложносочиненный под стать тем вопросам, которыми задаются в его прологе собравшиеся в ресторанчике четыре персонажа, включая двух драматургов — комедиографа и трагика. Каков жанр человеческой жизни — трагедия или комедия? Насколько адекватно отражает театр или кино реальный трагизм или комизм жизненных обстоятельств? Может ли более или менее одна и та же история, даже если кто-то из ее участников теряет или реально рискует потерять жизнь, восприниматься не только как трагедия, но и как комедия — если поменять точку зрения? Естественно, эти вопросы из разряда вопросов без окончательных ответов. Соответственно, и фильм не может считаться абсолютной удачей — а что, кто-то ждал, что Вуди вот сейчас прямо так возьмет и объяснит смысл жизни, да? Если в 1980-х Аллена упрекали в том, что он считает себя Ингмаром Бергманом и имитирует великого шведа, то тут, пожалуй, можно говорить действительно о бергмановском ощущении неочевидности жизни, о сомнениях не только персонажей, но и режиссера в самом себе, в адекватности своего взгляда на мир. Короче говоря, действие после пролога переносится в пространство историй, которые рассказывают друг другу сотрапезники про девушку по имени Мелинда (Рада Митчелл), чье вторжение вносит разлад в жизнь семейных пар, состоящих в обоих случаях из удачливой женщины и мужа-неудачника свободных профессий. Первая история — трагедия, в которой Мелинда отягощена всеми возможными и невозможными проблемами: психологическая хрупкость, развод, лишение материнских прав, заключение в психушку после того, как девушка убила неверного любовника. Вторая — комедия, где Мелинда — соседка семейной пары, которую девушка будоражит своим криком, когда ее кусает клещ. Но первая новелла не совсем трагедия: слишком трудно поверить в этот вихрь предполагаемых неприятностей, обрушившихся на голову одной женщины, хотя всякое бывает. А вторая не совсем комедия — просто люди со стороны кажутся смешными, даже если реально страдают.
"Культура", 6 июня, 1:05
"Небольшой дивиденд отца"
"Father`s Little Dividend" 1951
Семейная комедия автора великих мюзиклов и мелодрам Винсента Миннелли была снята за 22 дня, во время перерыва в подготовке сложного финального балета для фильма "Американец в Париже" (1951). Продолжение "Отца невесты" (1950) с тем же звездным составом: папа Стэнли Т. Бэнкс — Спенсер Трейси, мама Элли — Джоан Беннет, дочь Кей — Элизабет Тейлор. Миннелли откровенно говорил, что Трейси он выбрал из-за того, что его талант, его суровая и тем более трогательно забавная, когда он пребывает в растерянности, сила могли спасти глупую комедию. "Отца", где Стэнли комически страдает из-за расставания с доченькой, выходящей замуж, и порой почти сюрреалистических свадебных хлопот, Трейси, пожалуй, почти спас. Но спасти не просто глупый, но скучный и слащавый "Дивиденд" не смог даже он. На сей раз едва оправившийся от свадьбы Стэнли потрясен известием о том, что скоро станет дедушкой, хотя, какого черта он потрясен, решительно непонятно. Дедушки и бабушки будущего ребенка соответственно с отцовской и материнской стороны спорят из-за каких-то глупостей. Наконец ребенок рождается, и после его первой же улыбки фильм становится просто невыносимым. Мощный Трейси истекает сиропом и превращается в абсолютного раба своей внучки, что в жизни, может быть, трогательно, но на экране выглядит даже как-то неприятно.
"Первый канал", 9 июня, 1:05
"Контроль"
"Control" 2007
Перехваленный фильм фотографа и клипмейкера Антона Корбейна о жизни и смерти Йена Кертиса (1956-1980), фронтмена группы Joy Division, повесившегося накануне турне по Штатам, то есть накануне реальной звездности. Апологетов фильма почему-то особенно восхищало, что он черно-белый. Подумаешь, эка невидаль. "Контроль" доказывает, что жанр биографии рок-звезд бесперспективен и исчерпывается двумя-тремя фильмами, все остальное — однообразный шлак. Как бы ни был хорош Кертис (Сэм Райли), он как киногерой не вызывает ни сочувствия, ни даже интереса своим нытьем, ранним и несложившимся браком, интеллектуальными претензиями, приступами эпилепсии и метаниями между женой Деборой (Саманта Мортон) и любовницей — журналисткой бельгийского фэнзина Анник (Александра Мария Лара). В отличие от эпилептички--героини песни "She`s Lost Control", к которой апеллирует название фильма, вдова героя Дебора — не только автор книги, по которой поставлен "Контроль", но и его сопродюсер — ни на минуту не потеряла контроля над тем, чтобы биография покойного мужа получилась "как у людей". Забавляет только прямолинейность, с которой Корбейн выражает нехитрую мысль о музыке как определяющей жизнь рок-героев стихии. Послушали Йен и Дебора концерт Дэвида Боуи — и поженились, сходил Йен на Sex Pistols — и создал группу, наслушался под виски Игги Попа — и полез в петлю.