Сегодня открывается 64-й Каннский фестиваль. О его программе и связанных с ней ожиданиях — АНДРЕЙ ПЛАХОВ.
По красной дорожке фестивального дворца вечером пройдут многие знаменитости. Это — возглавляющий жюри большого конкурса Роберт Де Ниро, ведущая церемонии открытия Мелани Лоран, а также съемочная группа фильма "Полночь в Париже" Вуди Аллена, который будет показан после церемонии.
Решение открыть фестиваль очередным Вуди Алленом относится к числу беспроигрышных. Снятый в прошлом году во французской столице, фильм собрал компанию голливудских артистов, самые известные из которых Кэти Бейтс и Эдриен Броуди, а для усиления галльского колорита к ним добавили Марион Котийяр, Леа Сейду и даже жену президента Франции Карлу Бруни-Саркози.
Изменив своей первой привязанности — родному Нью-Йорку — и освоив в качестве съемочных площадок Лондон, Венецию, Барселону, Вуди Аллен переместился в Париж, чтобы продолжить, как выразился художественный директор фестиваля Тьерри Фремо, серию своих "любовных писем" на тему отношений человека с историей, искусством, жизненными удовольствиями и самим собой и своей несовершенной природой. В тот же самый вечер картина выйдет на 400 экранах Франции, так что жители всех ее провинций смогут виртуально побывать в Париже и одновременно стать соучастниками каннской церемонии открытия.
В последний момент было объявлено о дополнениях к программе. В нее включены фильмы двух иранских режиссеров — Джафара Панахи и Мохаммада Расулофа, которые подверглись на родине репрессиям и запрету на профессию, что не могло не вызвать в мировом киносообществе волну возмущения и солидарности с опальными художниками. Пока точно неясно, как и при каких обстоятельствах, но им все же удалось снять и вывезти в Европу свои новые картины. Одна из них называется "Прощай" и будет показана в программе "Особый взгляд": в ней Мохаммад Расулоф, основываясь на личном опыте отношений с иранской бюрократией, рассказывает о молодом тегеранском адвокате в его попытках получить визу для выезда из страны. Будет устроен также специальный показ фильма Джафара Панахи и режиссера-документалиста Мойтабы Миртамас "Это не кино" — дневник нескольких месяцев, в течение которых Панахи ожидал судебного приговора.
Фото: REUTERS/Jean-Paul Pelissier
Основная часть каннской программы объявлена и откомментирована почти месяц назад (см. "Ъ" от 15 апреля). Самый большой интерес вызывают фильмы Ларса фон Триера, Педро Альмодовара, Терренса Малика, Аки Каурисмяки и Алена Кавалье. По традиции если фестиваль открывается американским фильмом (пускай и снятым во Франции), на закрытие предлагается французский противовес. Найти его было, видимо, не так просто, и объявили о нем только недавно. Каннский 12-дневный киномарафон завершится фильмом "Любимые" Кристофа Оноре. Этот режиссер, склонный к жанровым и стилистическим экспериментам, умеющий и эпатировать почтенную публику, и находить с ней тесный контакт, снял музыкальный фильм, в котором играют Катрин Денев и ее дочь Кьяра Мастроянни, а также Луи Гаррель и, что вовсе неожиданно, Милош Форман. Аннотация обещает романтическое путешествие в Прагу 1960-х годов, Лондон 1980-х, 11 сентября 2001-го и сегодняшний день.
Среди дополнений к программе, объявленных в последние дни, одно непосредственно касается россиян. В этом году ожидался как минимум один, а то и два российских фильма в главном конкурсе Канна, но в результате не оказалось ни одного. Этот огорчительный факт отчасти сгладило принятое в последний момент отборочной комиссией решение показать на закрытии программы "Особый взгляд" новую ленту Андрея Звягинцева "Елена". Вместе с "Охотником" Бакура Бакурадзе этот фильм будет также участвовать в конкурсе "Особого взгляда", жюри которого возглавляет Эмир Кустурица.
Фестивальная звезда Андрея Звягинцева зажглась в Венеции в 2003 году, когда режиссер-дебютант фильма "Возвращение" триумфально выиграл "Золотого льва". Следующая картина Звягинцева "Изгнание" участвовала в конкурсе Каннского фестиваля, а игравший там (как и в "Возвращении") Константин Лавроненко был награжден как лучший актер. "Елена" довольно сильно отличается от предыдущих работ режиссера, прежде всего сугубо современным российским социальным контекстом. Главная героиня Елена — бывшая медсестра, ставшая женой богатого пациента — оказывается посредницей между двумя мирами. Хай-тековская роскошь дома бизнесмена в московском центре контрастирует с убожеством пятиэтажек люмпенской окраины, где ютится взрослый сын героини с двумя детьми и вечно беременной женой.
И "Охотник" тоже балансирует между социальной и экзистенциальной драмой. Хотя Бакур Бакурадзе и отдает явное предпочтение последней, однако и для его картины чрезвычайно важна реальная среда действия (оно разыгрывается на свиноферме, за кадром — завод и зона заключения), социальные типажи и фактуры. Каннский выбор акцентирует новую тенденцию в российском фестивальном кино: оно выбирается из морока чернухи и в то же время из духовных абстракций, которые долгое время были его опознавательным знаком.