Театральных призов в последнее время — не только на российском, но и на международном уровне — развелось столько, что их просто перестали уважать. Однако этой девальвации сумел избежать Белградский международный театральный фестиваль (БИТЕФ). По спискам его лауреатов за последние тридцать лет можно изучать мировую историю театра. На днях в нее попал московский спектакль Валерия Фокина "Превращение" — он получил специальный приз 32-го БИТЕФа.
Публика в Белграде совсем не похожа на Белград, некрасивый бесцветный город, некогда бывший столицей великой Югославии, а ныне оказавшийся центром маленькой, изолированной от мира Сербии. Но у местных зрителей — изысканный театральный вкус, за три с лишним десятилетия воспитанный знаменитым фестивалем. Участия в БИТЕФе не избежал ни один из заметных европейских режиссеров и театров новейшего времени. Здесь никогда слепо не гнались за новыми веяниями, но и не тонули в добротном, дорогостоящем театральном мейнстриме. В известном смысле фестиваль сам создал городу космополитическую театральную традицию, сделав белградскую публику едва ли не самой восприимчивой и чуткой в Европе. Международные санкции сделали эту публику еще и жадной до театра — фестиваль остается единственным крупным культурным событием международного значения в Югославии. Во всяком случае, и режиссер Валерий Фокин, и исполнитель главной роли Константин Райкин в один голос повторяли, что таких точных зрительских реакций они на гастролях не припомнят, хотя спектакль, поставленный по известной новелле Франца Кафки, успел немало и с успехом попутешествовать. Когда-то те же самые комплименты белградцам делали и Юрий Любимов, и Анатолий Эфрос, и Георгий Товстоногов, и Лев Додин, чья мировая известность начиналась именно с успеха на БИТЕФе. Что же касается "Превращения", то его создателям и на родную публику грех жаловаться: уже три года спектакль идет в московском "Сатириконе" при сплошных аншлагах, а Райкин два года назад получил "Золотую маску" за лучшую мужскую роль. По приезде из Белграда артист пережил еще одно радикальное превращение: за несколько дней он превратился из кафкианского Грегора Замзы в шекспировского принца Гамлета. Московская премьера этой трагедии в постановке знаменитого грузинского режиссера Роберта Стуруа прошла в минувшую пятницу.