Премьера кино
Новая картина Павла Руминова "Обстоятельства" не претендует на открытие беспрецедентного для российского кино жанра, как это было с руминовским триллером "Мертвые дочери", зато в ней есть знакомые атрибуты авторского стиля — бешеная энергетика, отсутствие какого-то жесткого организующего начала и непредсказуемость истории. В "Обстоятельствах" повар, менеджер, его жена-актриса и жена повара — акушерка встречаются за тематическим ужином "Ночь любви", обещающим вылиться в оргию. ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА ее так и не дождалась.
Впрочем, происходящее на экране можно охарактеризовать как эмоциональную оргию: вначале один из персонажей сервирует стол из блюд, содержащих "травки, корешки, специи, пробуждающие чувства", и чувства таки пробуждаются, особенно когда менеджер Тихон (Илья Любимов) рассказывает повару Артурушке (Михаил Крылов), что увидел свою жену выходящей из театра с каким-то хреном в ковбойской шляпе, устроил ей сцену ревности и убил ее, ударив семь раз по голове ее же призовым кубком. Актерская игра с самого начала "Обстоятельств", кажется, сознательно подогревается режиссером до максимального абсурда: это все равно, что взять самый чудовищный театральный спектакль, какой может представить человеческое воображение, и сделать на него пародию, выкрутив до отказа тумблер "переигрывание".
Несмотря на всю сюрреалистичность поведения персонажей, где-то глубоко в своей сердцевине "Обстоятельства" содержат вполне реалистическую семейную драму о том, как женщины страдают от недостатка внимания к ним мужей, слишком поглощенных своей работой. Жена повара (Полина Кутепова) жалуется: "Он женился не на мне, а на своих кастрюльках, вот они ему и рожают", а жена менеджера (Елена Морозова) болезненно реагирует на каждый телефонный звонок мужу с работы. При этом сами жены профессионально тоже очень даже востребованы, но авторы настроены несколько феминистски и отказывают героям-мужчинам в возможности кинуть встречную предъяву горящим на работе супругам. Одна из них, акушерка, срочно выезжающая на роды в разгар дружеского ужина, а вторая — актриса, настолько поглощенная своей профессией, что даже и в жизни все время что-то играет. У Елены Морозовой в "Обстоятельствах" гораздо более выигрышная роль, чем у Полины Кутеповой, да и сам ее внешний вид отвлекает внимание от остальных персонажей — на ней плюшевая ушанка (провоцирующая вопрос "Что это у тебя за секонд-хенд на голове?"), красные перчатки по локоть и мертвецкий макияж. Сначала она угрожающе ест мясо, притворяясь зомби, и рычит, делая вид, что собирается сожрать также и своего мужа, а во второй половине фильма ей достается отдельный микробенефис, пока героиня Полины Кутеповой уезжает принимать очередные роды.
В "Обстоятельствах" избыточна не только актерская игра, но и сценография: художники "Обстоятельств" оборудовали квартиру, в которой и кухня, и гостиная, и спальня, и ванная — все перегружено какими-то аляповатыми деталями: то пестрые бусики свисают над умывальником, то вырезки из журналов приклеены во всех местах, то коробочка с разноцветными таблетками образует натюрморт с цветной капустой и обезглавленной рыбой. Это визуальное пиршество дает психоделический эффект в сочетании с эффектной, яркой эстетикой оператора Федора Лясса (снявшего для Руминова и "Мертвых дочерей", но не в таких попугайских цветах — и вообще в более изысканной манере), а также назойливой классической музыкой и абсурдистскими диалогами: "Что вы сейчас ставите?" — "Ставим? Куда?" — "Какую пьесу ставите в театре?" — "А какие бывают?" — "Ну, " На дне", например. Или еще Шекспир".— "А, вот Шекспира и ставим".— "А пьесу какую?" — "На дне".
В целом, хотя новая работа Павла Руминова жанрово и стилистически отличается от "Мертвых дочерей", в принципиальных деталях этот экстравагантный автор остается верен себе методологически — так, в "Обстоятельствах" различная плодоовощная ботва выполняет важную стилеобразующую функцию и по мере нарастания эмоционального накала летит в клочья, как и отношения героев. Помидор, допустим, символизирует сердце и иллюстрирует мысль: "Если тебе дано сердце, надо попытаться понять, для чего оно существует" — в данном случае для того, чтобы кто-то раздавил его в кашу безжалостной рукой в красной перчатке. И если в "Мертвых дочерях" Павел Руминов пытался малобюджетно напугать зрителя, раскурочивая в кашу яблоки вместо людей, то теперь к разработанной им концепции "яблочного адреналина" добавляется еще и адреналин томатный.