Тьма не раскрыта

В прокат вышел новый фильм о Бэтмене

Премьера кино

Сегодня в московском кинотеатре "Октябрь" состоялась премьера фильма "Темный рыцарь" (The Dark Knight). Режиссер Кристофер Нолан, исследовав сложный внутренний мир Бэтмена в приквеле "Бэтмен. Начало" (Batman Begins), теперь тестирует героя на моральную устойчивость — прежде всего столкновением с отморозком Джокером. Несмотря на романтический ореол вокруг покойного Хита Леджера, сыгравшего Джокера действительно как в последний раз, "Темный рыцарь" показался ЛИДИИ Ъ-МАСЛОВОЙ самым скучным фильмом про Бэтмена.

На Джокера заранее была основная надежда — сначала благодаря Джеку Николсону, который в первом "Бэтмене" 1989 года сделал антигероя более ярким и эффектным, чем сам герой. Потом еще и смерть Хита Леджера придала законченность портрету инфернального клоуна, добавив несколько штрихов, сделанных настоящей кровью. Если в предыдущем своем фильме про Бэтмена Кристофер Нолан занимался самодеятельным психоанализом и искал детские травмы, сформировавшие неоднозначный характер человека-мыши, то этимология Джокера сознательно оставлена не разъясненной, чтобы этот образ был более демоническим. Красноречивый герой Хита Леджера, правда, сам сообщает несколько версий того, как ему порвали пасть от уха до уха, чтобы он не выглядел таким серьезным, но все это делается не в порыве искренности, а в порядке психической атаки на весь окружающий мир.

Однако даже в том пограничном состоянии, до которого Хит Леджер, похоже, измордовал себя для этой роли, он в одиночку не может спасти весь фильм. А остальные участники причин особо надрываться не видят и, имея количественный перевес, заливают экран ровным серым фоном. Тут и Кристиан Бейл играет заурядного человека, уставшего от своей двойной жизни, и ангажированный на роль нового окружного прокурора Аарон Экхарт не справляется с предложенным ему по сюжету трагическим раздвоением личности. Хотя для роли образцово-показательного "светлого рыцаря" он с его идиотически плакатной физиономией подходит идеально. "Это светлое будущее Готама",— иронизирует Бэтмен над новым прокурором, к которому испытывает понятную ревность, как личную, так и социальную. Во-первых, теперь вместо человека--летучей мыши с его сомнительными методами, то есть "темного рыцаря", орудующего под покровом ночи, Готаму нужен защитник с лицом, которое не стыдно предъявить по телевизору при свете дня. А во-вторых, образцово-показательный прокурор встречается с бывшей, но до сих пор любимой девушкой Бэтмена (Мэгги Джилленхаал). Девушка, впрочем, оставлена в сюжете немножко по инерции, как объект не столько сильных эмоций, сколько различных издевательств — надо же кого-то выбрасывать из окна небоскреба, чтобы Бэтмен мог виртуозно подхватить ее в нескольких сантиметрах над мостовой.

Складывается, однако, странное впечатление, что все эти необыкновенные способности Бэтмена в "Темном рыцаре" скорее мешают ему и только осложняют его нравственные искания — как осложняет передвижение по готамским пробкам "бэтмобиль", теперь замененный на маневренный двухколесный "бэтпод". "Бэтпод" этот выполнен максимально реалистично и напоминает обычный мотоцикл — в духе общей тенденции Нолана свести фантастичность антуража к минимуму, видимо, из соображений ее несовместимости с серьезной психологической драмой, на которую претендует "Темный рыцарь".

Уже в прошлом "Бэтмене" Кристофер Нолан выжег каленым железом все следы сказочной тим-бертоновской красоты Готама, а в "Темном рыцаре" город Бэтмена и Джокера мало чем отличается от Чикаго как такового, где и проходили съемки. И в общем-то когда трясущийся в некоем пророческом трансе Джокер говорит, что ему было видение мира без Бэтмена и это адская скучища, он ненамного забегает вперед.

Содержание "Темного рыцаря" сводится примерно к тому, чтобы дезавуировать и в итоге куда-нибудь подальше девать Бэтмена, который тем сильнее провоцирует преступность, чем активнее с ней борется. По этой трусливой логике, если главный борец с преступностью будет более умеренным и аккуратным, то и преступность вернется в более сдержанное русло. И только Джокер как истинный готамский патриот считает, что этот город заслуживает высококлассной, эксклюзивной преступности, а не опереточных мафиози (Эрик Робертс), которые катаются на яхтах с русскими балеринами. Увы, поддержать Джокера в его максимализме некому. Вместо того чтобы сполна насладиться зрелищем этой цельной натуры, артистично претворяющей в жизнь свою эффектную антигуманистическую философию, зритель вынужден два с половиной часа наблюдать за метаниями темного и светлого рыцарей-неврастеников. Они заражают друг друга моральной амбивалентностью и отражаются друг в друге, как в кривом зеркале, искажающем чистенькое личико любого борца за справедливость, обреченного мутировать в беспредельщика и либо потерять лицо, либо спрятать его за резиновой маской от стыда за допущенные перегибы.

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...