В Музее изобразительных искусств Нанта открылась выставка "Грезы города. Нант и сюрреализм" (Le reve d`une ville. Nantes et surrealisme). Она не только продолжает серию мемориальных выставок, посвященных 70-летию возникновения одного из самых значительных художественных движений XX века (персональные и групповые экспозиции сюрреалистов уже проводились недавно в музеях Барселоны, Парижа и Бонна), но и напоминает о его региональных корнях: творчестве выходцев из французской провинции.
Выставка задумывалась директором музея Анри-Клодом Куссо (Henri-Claude Cousseau) как амбициозный проект, способный конкурировать с масштабными парижскими экспозициями. Однако большинство ранее не экспонировавшихся произведений было предоставлено столичной организацией — Фондом Франции (Fondation de France).
Художники и литераторы-сюрреалисты — выходцы из Нанта. Жак Барон (1905-1986) — поэт; Камилл Бриен (1907-1977) — художник, писатель; Клод Каэн (1894-1954) — фотограф, писательница; Бенжамен Пере (1899-1959) — поэт; Пьер Руа (1880-1950) — живописец; Жан Серман (1897-1976) — драматург; Жак Ваше (1895-1919) — поэт; Жак Вио (1898-1973) — поэт, сценарист, галерист.
"Провинциальный город — общение в безлюдье", — этот афоризм Франсуа Мориака можно сделать эпиграфом раздела выставки, посвященного знаменательной встрече Андре Бретона и Жака Ваше в 1916 году в нантской больнице. Будущего "отца сюрреализма", а тогда студента-медика и санитара, поразила неординарность его подопечного. Пария общества, Ваше сочинял в провинциальной глуши безумные, почти дадаистские стихи. Его смерть от передозировки опиума в 1919 году была мифологизирована Бретоном, а сам поэт причислен к предтечам "искусства бессознательного" наряду с Фрейдом и Аполлинером. Письма Ваше к Бретону, напоминающие стенограммы, иллюстрированные безумными рисунками, занимают на выставке такое же почетное место, как живопись и фотографии других авторов. Не первые ли это образцы "автоматического письма"?
Возможно, под влиянием Ваше Бретон отвернулся от эллински прозрачной лирики своего учителя Валери и обратился к "темному слогу" Рембо и Малларме. Или же тому была виной атмосфера Нанта с его "набережными туманов", портом, напоминающим об экзотических странах и рутинной провинциальной жизнью, наперекор которой сознание обращалось к фантазиям, иллюзиям. По мнению Анри-Клода Куссо, именно в Нанте Бретона посетило "темное озарение". Увиденный им в местном музее классический "Портрет госпожи де Сенонн" навел его на мысль, об эротизме творчества Энгра (это убеждение разделял и Луи Арагон). Туман выводил Бретона то к гостинице на площади Граслен, где скончался Жак Ваше, то к проезду Поммерей, который затем предстанет в сочинениях другого поэта-сюрреалиста Андре Пиейра де Мандиарга как зловещий паноптикум — "Черный музей", то на улицу Бокаж и парк Просе (не этими ли путями ходила героиня его книги "Надя"?).
Нант — провинциальный городок усыплял надежды, Нант — порт пробуждал их вновь. Наверное, это противоречие сделало странником художника Пьера Руа, родственника "кабинетного путешественника" Жюля Верна. Еще задолго до первых выставок сюрреалистов он был назван Аполлинером нантским Таможенником Руссо. На картинах Руа мещанские интерьеры наполнены диковинными растениями, насекомыми и рептилиями. Впрочем, именно из-за этой наивной экзотики произошла его размолвка с соратниками по движению. Благодарную публику Руа обрел лишь по другую сторону Атлантики.
Тяга к странствиям не была чужда и коренному нантцу — поэту Бенжамену Пере, верному последователю Бретона. Представленные на выставке его серии мексиканских фотографий демонстрируют, насколько различными были интересы двух поэтов в Новом Свете. В Мексике Бретон присягнул идеям перманентной революции Троцкого, Пере — обаянию колоритной местной культуры и темпераментной нации, воспринятых через призму сюрреализма. Что выглядит особенно явным на выставке, поскольку фотографии обрамляют картины любимых поэтом художников — Миро, Лама, Танги, Браунера.
Работы Жака Вио — логичное завершение выставки. Поэт, фотограф, сценарист, график, страстный путешественник, вывезший немало традиционной скульптуры из Новой Гвинеи (затем она демонстрировалась на выставках сюрреалистов), Вио был первым галеристом группы. Благодаря его усилиям в 1925 году нантцы в числе других участников движения выставились вместе в галерее Пьера Леба. В первый и последний раз. Понадобилось 70 лет, чтобы их снова собрать вместе в том самом музее, в котором Бретон и Арагон сумели разглядеть в невинным творении Энгра шедевр эротизма.
МИХАИЛ Ъ-БОДЕ
Адрес музея: Nantes, Musee des Beaux-Arts, rue Georges-Clemenceau, 10. Выставка продлится до 2 апреля