Завершился 35-й международный кинофестиваль в Салониках. Главный приз "Золотой Александр" (в сопровождении суммы в $50 тыс.) присужден китайскому фильму "Дни". Спецприз жюри "Серебряный Александр" (и $30 тыс.) тоже поедет на Дальний Восток — в Тайвань, к авторам фильма "Жизнь взаймы". Жюри отметило актрису Евдокию Германову за роль в фильме "Серп и молот".
Фестивальный успех китайского кино из сенсации давно превратился в дело привычное. Когда на сцену фестиваля в Салониках вышел за серебряным призом тайванец Ву Ньен-Йен, ему тепло аплодировали. Потом он появился опять, чтобы принять приз за лучшую мужскую роль в исполнении своего актера. И он же буквально вытолкнул на сцену своего собрата из континентального Китая Ванга Сяо-Шуая, чей фильм был объявлен победителем. Братание двух Китаев на западных фестивальных площадках тоже не новость.
Картина "Дни" — черно-белая, монотонная, пессимистически рисующая интеллигентские будни в идеологизированном обществе, — характерна для нового кино Китая и вписывается в его международный имидж. Показанный уже в Роттердаме, Берлине, Сочи и Торонто, этот фильм в конце концов оказался фаворитом конкурса в Салониках. Здесь о нем говорили как о шедевре. А вот в Сочи, помнится, он получил самые низкие оценки критиков, провалился у жюри и у публики. Последняя, включая российских профессионалов, явно не готова к восприятию восточного кино.
Сравнение с Сочи напрашивалось и по иной причине. Оба фестиваля состоят из двух частей: международный конкурс идет параллельно национальному. И это тоже рождает диссонанс ритмов, ориентиров, критериев. Фильм "Конец эпохи" Антониса Коккиноса участвовал сразу в двух соревнованиях. В международном не получил ничего, а во внутреннем, греческом, завоевал добрую половину всех призов. Председатель жюри FIPRESCI заявил о низком качестве греческих картин, что вызвало микроскандал. А местный вождь кинокритиков решительно опроверг все доводы наглеца.
Вручение национальных призов превратилось в "раздачу слонов": призов было больше, чем фильмов. Вопли восторга слышались то из одной, то из другой съемочной группы. Ажиотаж местной кинотусовки очень напоминал подобные мероприятия, проводимые у нас. Эмоций добавило участие в церемонии режиссера, умирающего от СПИДа. Только иностранные гости сидели почти безучастные.
В течение последних лет директор фестиваля Мишель Демопулос и организатор программы "Новые горизонты" Димитрий Эйпидес стремятся придать киновстрече в Салониках солидный масштаб. Они приглашают председателем жюри Иштвана Сабо, собирают влиятельных гостей и хорошие фильмы со всего мира. В программе — ретроспективы Фасбиндера, Нагиши Ошимы, выставка Параджанова. Одновременно фестиваль пытается привлечь внимание к балканскому, в частности, греческому, кино.
Все это нелегко. Спасают большие финансовые вливания, которые делает Греция в развитие "своей" Македонии, не желая признавать соседнюю республику с тем же названием. Салоники — динамичный молодой город (более половины жителей моложе 25 лет) — объявлен культурной столицей Европы в 1997 году. Призы фестиваля не зря названы именем Александра Македонского. И когда они достались гостям с Востока, было сказано, что там, вероятно, лучше понимают значение великого Александра.
Среди других лауреатов фестиваля — знакомый нам опять-таки по Сочи венгр Янош Сас, чей фильм "Войцек" получил два приза. "Серп и молот" собрал неплохие отзывы и мог бы претендовать на большее при распределении наград, если бы в жюри, как и предполагалось, приехала Инна Чурикова. Из-за очередных накладок, организационных и финансовых, ей с Глебом Панфиловым не сделали греческую визу. В результате русская программа (Михалков--Чурикова--Панфилов) шла при блистательном отсутствии авторов. Хорошо, что хоть Владимир Хотиненко ("Макаров") и Сергей Ливнев ("Серп и молот") представили молодое поколение нашей режиссуры.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ